室外空間設計案例

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇室外空間設計案例范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

室外空間設計案例范文第1篇

千百年來在人類的發(fā)展中，不同流域孕育了不同的東西方文明與文化。這些文明經(jīng)歷了歷史長河中的一次又一次的撞擊，逐漸沉淀衍生出了現(xiàn)代文明的態(tài)勢。同樣“建筑”也在這淵源流傳的歷史中，不斷地吸收來自各類文藝、技藝的精華，滋養(yǎng)自己，不斷地演變，在璀璨華麗的建筑史中，一次又一次地展現(xiàn)她的藝術性、文化性、技術性。

每個建筑的建成無不經(jīng)歷著策劃、設計、施工等多個過程，同時它們的創(chuàng)造者設計師們在這一過程中也都盡自己所能，努力設計自己的作品，賦予其生命、思維及語言。

把握了項目策劃意圖與方向，才可能經(jīng)行有效的合理空間設計。

遼寧鐵嶺新區(qū)某大型綜合商業(yè)項目，主要包括大型購物商場、電影院、水世界、酒店、婚慶天地等功能，參考和借鑒了當今流行的優(yōu)秀案例進行設計，努力為當下和未來的消費者提供多種多樣的購物、休閑體驗空間。整個項目就好像個舞臺，無論是短暫的商場購物，還是一整天的水上娛樂，亦或是一場親朋好友的婚禮慶典，均包含在整個綜合項目中，為消費者提供方便快捷一站式的購物方式。即建筑師有機的將多種功能組合一體，為消費者營造出一個集家庭朋友聚會、度假休閑娛樂的綜合場所，引導消費者進入空間其中，并交流互動，實現(xiàn)與建筑的語言的共鳴。

對于進一步的設計，策劃不是單純的在空間設計和立面裝飾中發(fā)現(xiàn)問題，而是緊緊圍繞前期的市場調研、業(yè)主的意愿等為設計提供信息。設計將會依據(jù)此來明晰使用功能定位、建筑空間意向和設備設施的選配等，進行合理的用地規(guī)劃與建筑方案設計。

本項目此次規(guī)劃用地性質為商業(yè)、商務用地。周邊道路暢通便捷，北部臨凡河，可飽覽沿河美景；西部為規(guī)劃住宅用地及教育用地，環(huán)境宜人，生活氣息濃厚；東側為102國道。四周的綜一街、綜二街、綜四路，將地塊圍合，為保證交通的安全性，均在地塊的距道路中線70處開設機動車出入口。地塊分為南北兩區(qū)。北區(qū)地塊總體包括：婚慶天地、水世界、市政中心商業(yè)區(qū)等功能；南區(qū)地塊總體包括：噢特萊斯商業(yè)、電影院、商務酒店等功能。整片區(qū)域分設機動車交通流線與步行流線，以商業(yè)節(jié)點為交通樞紐，將兩條流線有機的聯(lián)系在一起，同時兩條流線也將所有的建筑入口串聯(lián)起來。

兩條流線不僅串聯(lián)起所有的建筑入口，同時也將消費者引入了建筑內，引入設計中創(chuàng)造出的多樣的空間中。本項目建筑設計部分力求講究功能與形式的統(tǒng)一，同時選取采用了多種風格的建筑形式，如：地中海風格，加州風格等，并結合空間變化的，立面裝修風格的多種變化手法，為消費者營造出多種風格的空間。

共享空間與獨立空間相互交融

本項目共享空間多數(shù)處于建筑的中庭區(qū)，及酒店局部空間。共享空間顧名思義，肩負著公共活動的作用，既是公共活動中心，也是室內交通樞紐，是一種綜合、多用途的空間。如商場中庭、酒店大堂等。此區(qū)域人流集中，具有流動性強，使用空間大等特點。同時此空間的屋頂大面積采用透明天窗也正是呼應人員密集、空間大新風功能與人體舒適度的需求，同時將自然光引進自然光，擴大空間的進深。每個商鋪、精品店的分割又圍合出無數(shù)個獨立空間，且面向共享空間。形成共享空間與獨立空間相交融的空間形式。

室內空間與室外空間相互轉換

本項目另一大特點即多處采用室內空間與室外空間相互轉換的設計手法。如黃金一里購物區(qū)、酒店對外冷餐茶歇區(qū)的設計。

黃金一里區(qū)的設計采用室外購物街的形式，即將加州購物區(qū)與地中海購物區(qū)連接處架設鋼結構屋頂，形成一個超大的半敞開半封閉的室外大空間，并將大街兩側加州購物區(qū)與地中海購物區(qū)的沿街商鋪的室內空間引入室外此空間內。形成室內外空間交融的購物空間。

酒店對外冷餐茶歇區(qū)的設計位于南側加州區(qū)商業(yè)中。酒店二層大堂緊鄰加州購物區(qū)二層共享空間，且在中庭區(qū)增設酒店大堂冷餐茶歇區(qū)，即為商場消費者提供短暫休息茶歇的空間，也為酒店住客在茶歇時，將商場信息引入酒店，為酒店住客間接的提供了商業(yè)服務。此茶歇空間雖然在室內，但既在自己的空間內又融入其它空間中，如同獨特的室內空間與室外空間相互轉換。

另外前來購物的消費者對環(huán)境與空間的最直觀感受就是視覺感。本項目的視覺形象設計多參考借鑒國外優(yōu)秀設計。立面形式與景觀設計分別采用意大利、地中海、加利福尼亞等建筑風格形式，通過重復、漸變等多種手法創(chuàng)造出千遍萬花的室內外空間，再次創(chuàng)造一種視覺景觀線引導消費者進入不同的空間中。

室外空間設計案例范文第2篇

文章從醫(yī)院外部空間設計的重要性出發(fā)，論述了醫(yī)院外部空間設計的具體手法，尤其是硬質景觀和軟質景觀的設計，并結合深圳大學學府醫(yī)院的外部空間設計，進行了相關探索，總結了體會。

關鍵詞

外部空間設計 硬質景觀 軟質景觀 設計案例

隨著醫(yī)療制度改革的不斷深入及大眾對就醫(yī)環(huán)境的新要求，醫(yī)院環(huán)境的設計備受關注，不少老醫(yī)院，由于業(yè)務的發(fā)展，深感過去那種“見縫插針式”的建設已經(jīng)與時代的發(fā)展相去甚遠，追求一種全新的就醫(yī)環(huán)境已經(jīng)變得刻不容緩，因此，在醫(yī)院總體設計中充分重視外部空間設計顯得尤為重要。

一、外部空間設計對綜合醫(yī)院的影響

良好的外部空間設計，宏觀上體現(xiàn)了現(xiàn)代醫(yī)院的整體風貌，使醫(yī)院完成從純功能布局的初級形態(tài)向室外環(huán)境藝術空間的轉變，并使患者身處康復樂園之中，實現(xiàn)“醫(yī)院在花園中，花園中有醫(yī)院”的美好愿望。

二、外部空間設計構成及手法

外部空間設計的構成要素，從大的方面可分為兩類：硬質景觀和軟質景觀；從物質要素構成方面，分為建筑物、綠化、廣場鋪裝與道路、建筑小品構筑物；在精神要素構成方面由文化（文脈）、歷史等因素構成。

（一）硬質景觀要素構成及設計特點

所謂硬質景觀就是利用有形的實體進行外部空間的圍合所達到的景觀。包括建筑物構筑物的體量、色彩、層數(shù)、風格；內部道路廣場的材質、寬度、大小及豎向設計；園林綠化的形式（集中、分散、點、線、面相結合）及樹種選擇。

其主要設計特點為——

建筑物的布局應以醫(yī)院本身流線及功能為前提，利用軸線對位，格式塔完形心理學及有關圖底關系互換，形成主體建筑群的平面定位。

門診樓、病房樓及醫(yī)技用房共同組成醫(yī)療區(qū)，建筑布局充分考慮三者之間比例關系。特別注意三者形成布局的周圍空地（廣場、綠化）的形態(tài)及大小。

門診樓病房樓周圍廣場的尺度應符合視線設計的要求，同時應當與城市總體規(guī)劃或分區(qū)規(guī)劃的精神相協(xié)調。

醫(yī)院廣場的定位應當是總平面設計之初的重要節(jié)點，其設計深度的把握，應充分考慮醫(yī)院本身的特點，既不要像城市廣場那樣功能齊全、景觀豐富，也不要像一塊留出的空地，毫無內涵。醫(yī)院主廣場的設計應從兩方面加以把握，一方面廣場是以疏散為主，觀賞為輻，廣場的景點應當點到為止，各功能模塊之前的廣場具有獨特性，即與功能相吻合。另一方面，主入口廣場不宜太大，力爭使廣場做到精致而不狹小，滿足廣場功能即可。

綠化設計應有統(tǒng)一綠化設計的思路，不應該僅是邊邊角角的補充，如樹種的選擇，花卉的搭配，中心綠地的風格等等。

（二）軟質景觀要素構成及設計特點

所謂軟質景觀就是人置于環(huán)境中，有一種醫(yī)院氣氛的渲染，以及意境的感受。其構成要素為：醫(yī)院歷史文化積淀的重組與更新、醫(yī)學文化的體現(xiàn)。其設計特點：外部空間軟質景觀的體現(xiàn)，說到底也是硬質景觀的體現(xiàn)，但這種體現(xiàn)的是一種無形的，能給人以聯(lián)想的作用。如：康復患者休閑的心情、神態(tài)，醫(yī)院工作人員的工作態(tài)度、工作熱情，醫(yī)院文化的聯(lián)想與回憶……

三、深圳大學學府醫(yī)院外部空間設計案例分析

（一）概況

深圳大學學府醫(yī)院（深圳大學附屬醫(yī)院）基地周圍有規(guī)劃的城市道路，南側有保留的南方科技大學的教學樓和行政樓各一幢，北側為深圳大學新校區(qū)，南側為長嶺皮河，西側為西麗高爾夫球場，地勢呈不規(guī)則多邊形，地勢平坦，選址符合城市規(guī)劃和醫(yī)療衛(wèi)生規(guī)劃。

（二）外部空間設計特點

基地內外部空間設計應與城市規(guī)劃層面共融、共生。方案采用新舊建筑統(tǒng)一設計的思路，既符合綠色醫(yī)院評價的相關要求，又在整體外部空間的協(xié)調上，形成統(tǒng)一的外部空間品質。

設計S形架空廊架沿東側城市道路展開，符合城市規(guī)劃，使外部空間、綠化景觀、建筑功能與城市規(guī)劃完美結合。

“梭形”醫(yī)院街與“S”形架空廊架之間形成醫(yī)院主醫(yī)療區(qū)的“綠肺”，體現(xiàn)了人性化關懷，其室內外空間的交融，符合南方建筑的特點，具有積極的療愈作用。

四、外部空間設計的感受

通過以上深圳大學附屬醫(yī)院案例的介紹，深感醫(yī)院外部空間設計尤為重要，筆者認為，外部空間設計終極目標應體現(xiàn)在如下幾個方面：

第一，不同醫(yī)院功能空間應有其獨特的外部空間個性，門、急診外部空間的恢弘大度，與城市總體規(guī)劃的關聯(lián)；病房樓梯廣場的寧靜特質；門診醫(yī)院模塊之間內庭院的塑造，體現(xiàn)了人性化的關懷。以上不同功能的準確定位，共同形成良好的外部空間設計。

第二，根據(jù)綜合醫(yī)院七項用地的不同特點，做到外部空間疏密得當，集中與分散相結合。

室外空間設計案例范文第3篇

1.空間對比

空間處理的藝術性很多時候是通過多個空間的對比來體現(xiàn)的。如空間大小的對比、高矮的對比、明暗的對比、形狀的對比、開合的對比、收放的對比、虛實的對比、鬧靜的對比等。不同種類的空間在人們心理上會產(chǎn)生不同的影響，人們置身其中便會獲得豐富的心理體驗。例如狹小又封閉的空間與寬闊開敞的空間組合在一起，便會給人一種豁然開朗的感覺，將較暗的空間與明亮的空間組合在一起，會給人柳暗花明的感覺。一般，在入口處常用收的處理手法，為之后的放埋下伏筆，收與放的對比與寫文章時的欲揚先抑是相吻合的。設計師通過靈活合理的運用這種對比手法便會取得一定的藝術效果。

2.空間過渡與引導

同寫文章一樣，不同的空間轉換有時可以用到空間過渡的手法，使得變化不那么突兀。對于一些重要空間，到達之前，常會設置一些引導空間，使人們做好心理準備。例如，中國國家大劇院的入口設計成水下長廊的形式，使人們以這種獨特的方式進入大劇院當中來獲得不同尋常的體驗，仿佛是為到達另外一個世界做的引子。室內空間和室外空間之間的轉換也往往需要一定的過渡處理，比較常用的手法是灰色空間的運用。灰空間是建筑內外的過渡空間，如柱廊、檐廊等空間。它不屬于嚴格意義上的室內空間或室外空間，卻對人們有著特殊的吸引力。駐足其中，宛如一處港灣，既給人們以歸屬感，又能滿足人們眺望外部空間的需求。在中國傳統(tǒng)園林建筑中這類空間非常常見，邀三五友人，在廊下喝茶閑聊，或獨自聽雨賞花，無不是一種高尚的享受。而現(xiàn)代商業(yè)空間也常利用這類空間，設置座椅，使消費者非常樂于停留其中。例如，咖啡廳的設計就可以有意的創(chuàng)造或利用這類灰色空間，使人們在這類空間中邊喝咖啡，邊欣賞外部的風景。而在自然風光優(yōu)美的風景區(qū)，更應充分利用灰色空間營造充滿魅力的人性化場所。

3.空間序列

對于一些較為莊重、紀念性較強或有著厚重歷史感的空間，則應以一些特定的序列來組合空間。例如博物館的設計一般會按照歷史順序來安排空間，而一些紀念性的園林則會將所有的重要空間和建筑都組織在一條軸線上（例如中山陵）。羅斯福紀念公園雖沒有明確的中軸線但也是以羅斯福總統(tǒng)在任的四個時期為依據(jù)將公園分為四個主要的空間。當然這種組合方式也并非平鋪直敘，它們有主次以及起承轉合的變化，以此來增強總體的藝術感染力。

二、空間的分隔

1.運用多種分隔形式

在大空間中劃分出若干個小空間是環(huán)境藝術設計過程中要經(jīng)常遇到的問題。對于室內空間來說，空間的分隔手段一般是通過墻體、家具、各種高度的隔斷或屏風、室內綠化等來完成，空間的分隔相對較明確。室外空間的分隔一般可通過地形的變化、各類建筑、植物、山石、景觀設施、雕塑等實現(xiàn)，空間分隔得更加靈活、通透。空間因分隔物的高度、材料不同，可分為實隔和虛隔。實隔指實實在在的分隔，既阻隔人們的視線，又阻隔交通，使人們無法通過隔斷，所分隔出的空間封閉性較強，如各類封閉的房間、天井、密林圍合的空間等。虛隔則更側重心里感覺上的分隔，有的只阻隔交通，不阻隔視線，如利用玻璃、漏窗、水面、綠籬、欄桿及各種低矮的隔斷等來分隔空間，有的只在人們心理上產(chǎn)生一定的分隔感，如通過底界面或頂界面的變化、以及用柱子、疏林等進行空間的分隔。

2.創(chuàng)造滲透空間

在進行空間分隔時，為了增強設計的藝術性，設計師要考慮到空間圍與透的關系，靈活的使用實隔和虛隔。例如，密斯的經(jīng)典作品——巴塞羅那展覽館就很好的處理了空間圍與透的關系，極具藝術性的進行了空間的分隔。通過自由設置的玻璃墻和延伸出的屋檐，不著痕跡的劃分出了室內外空間，達到了室內外空間的融合與滲透。而內部空間則通過大理石墻面進行了自由劃分，創(chuàng)造出極富流動感的空間。人們置身其中，變能感受到豐富的空間變化帶來的趣味性。江南古典園林經(jīng)常使用很多透空的門窗使分隔的各空間互相滲透，進行對話。許多個相互滲透的空間在一起便會產(chǎn)生深遠的感覺。江南古典園林建筑善于將室外空間引入室內，強調視線的連續(xù)性，使人們透過開敞的隔扇、漏窗或者柱廊而獲得室外一景，使室內外空間進行滲透，創(chuàng)造出了豐富的層次感。貝聿銘設計的香山飯店以及蘇州博物館新館，充分吸收了江南古典園林的精髓，在進行空間分割時使用了富有江南園林韻味的漏窗，使室內外空間相互滲透，融為一體。是現(xiàn)代滲透空間設計的典范。

3.虛空間的運用

室外空間設計案例范文第4篇

關鍵詞：保健院；景觀設計；作用；設計原則；南通保健院；內外空間設計

中圖分類號：TU986.2文獻標識碼：A文章編號：

前言：

婦幼保健院主要針對的服務對象為婦女與兒童群體。旨在為婦女兒童提供醫(yī)療服務，包含對婦幼各方面的保健、醫(yī)療、教學、科研等各方面綜合作用。隨著生活水平的不斷提高，人們對保健院的定義已不再是僅僅為一個提供醫(yī)療的醫(yī)院，更突出保健的作用，希望通過保健院的內外環(huán)境提供給予入住的患者一個生理、心理等多層次的愉悅舒適，與自然環(huán)境保持親密接觸，緩解就醫(yī)人員的緊張情緒的一個場所。

1.保健院的景觀設計包含了一下幾方面的作用

1.1具有改善環(huán)境、美化環(huán)境、陶冶情操的作用。園林綠化能夠吸附空氣中的懸浮顆粒，起到減塵的作用；也能吸附空氣中的有毒氣體；更有部分植物可釋放出芳香氣味；同時也具備了隔音減噪的作用。

1.2通過景觀設計，將空間進行分隔，區(qū)分外來流動人員與住院人員的活動場所，使各空間分布更合理，也給予住院人員一個安靜、安全、安心的活動空間。同時也達到一定的鍛煉身體的作用。

1.3園林環(huán)境起到特殊的園藝輔助醫(yī)療作用。園藝療法是指通過植物及與植物相關的諸活動達到促進體力、身心、精神的恢復療法，它是藝術和心理治療相結合的一種治療方式。美國園藝療法協(xié)會（AHTA）對園藝療法的定于如下：園藝療法是對于有必要在其身體以及精神方面進行改善的人們，利用植物栽培與園藝操作活動，從其社會、教育、心理以及身體諸方面進行調整更新的一種有效方法。

2.對于保健院的景觀設計應具備以下原則

2.1清潔優(yōu)美

清潔優(yōu)美的環(huán)境，本身就是一種良性刺激，能提高人們的情緒和食欲。病人更需要清潔而優(yōu)美的環(huán)境。故醫(yī)院的景觀設計要總體協(xié)調以體現(xiàn)以一種宏觀的精神風貌，使醫(yī)院在碧草、綠樹、藍天的掩映下完美結合，讓醫(yī)療以一種更自然的形式表現(xiàn)出來，使病患者減輕痛苦，促進治療效果。

醫(yī)院園林設計的指導思想應以人為本，因地制宜，采取混合式園林，自然式與規(guī)整式相結合。形成動靜相融，內容豐富多彩，特顯綠意蔥蔥，生機勃勃。

2.2結合規(guī)劃，分區(qū)設計

園林綠化宜根據(jù)醫(yī)用功能區(qū)相應地劃分綠化功能區(qū)。

門診區(qū)病人流動性較大，應以簡潔明快的形式營造出一種積極的氛圍，使患者被良好的氛圍所感染。

住院部要充分考慮患者修養(yǎng)的需要，著重營造一種安寧祥和的氣氛，形式及色彩的過渡應和緩，不宜對比強烈，喬木配以花灌木或草坪的簡潔布置。

小游園應滿足患者休養(yǎng)、健身、交流的需要，不宜設置規(guī)模過大的噴泉及疊水，以影響患者休息。

病區(qū)外勤、急診及其他通道、走廊宜修建為綠色通道，使醫(yī)院的綠化環(huán)境更親近自然。

2.3植物設計輔助醫(yī)療

醫(yī)院植物設計應采用本地樹種為主，體現(xiàn)生物的多樣性。

應以凈化空氣、美化環(huán)境為主，多植一些殺菌力強、具有觀賞價值的花草樹木。

醫(yī)院靠近的綠地應選擇高大喬木為防風植物，另外還可以多選擇樹形美觀、夏天遮陽、耐修剪、能抵抗病蟲害、風災及有害氣體的樹種。

少用或不用花粉較多的或本身產(chǎn)生較多粉粒的植物，盡量不選用帶刺、帶毒的植物，以保證病患者的安全。

同時，醫(yī)院綠化應以中低矮植物為主，適當配置各種喬木，做到高低錯落、五光十色，既美化環(huán)境有陶冶性情。

2.4小品設計符合醫(yī)院氛圍

主題雕塑及建筑小品應樹立一種文化氛圍并擴大醫(yī)院的宣傳面。

設計上避免使用使人產(chǎn)生消極念頭的造園手法。復雜抽象的藝術品也不太適合放置在病人可見的環(huán)境區(qū)。寫實的藝術物體和風景畫般的藝術體驗更容易被患者接受。

小品的顏色選擇以平和寧靜為主配以綠色、藍色、米色等，避免過分的強烈或灰沉。

可設置大小合理的水景，調節(jié)局部小氣候，對病人的心境有很好的舒緩作用。

除了美觀要求外，設計要符合各類病人方便使用的宗旨，例如設置無障礙通道，注意園路的坡度、園道的寬度、飾面的平整度等。

3.根據(jù)以上的設計原則，我們對南通婦幼保健院進行了深入的景觀設計

南通市位于江蘇省東部，婦幼保健院位于南通新城區(qū)世紀大道南側，總建筑面積達5.2萬平方米，為新城區(qū)內首家綜合醫(yī)院。

醫(yī)院主樓建筑為圓柱型建筑，北入口為住院部，南入口為急診部，后勤樓位于主樓的西南側，為此我們根據(jù)人流與場地使用功能，將兩入口及后勤樓與主樓間區(qū)域劃分為流動人員及臨時就醫(yī)人員的活動區(qū)域為保健院的外空間，主樓的東南區(qū)塊綠地面積較大，環(huán)境較為幽靜，并且擁有一段自然河道，景觀條件比較豐富，故劃為住院人員的室外活動空間，亦為保健院的內空間。

3.1外空間設計

外空間設計包含了兩入口區(qū)塊、外勤樓周邊、東北側停車場區(qū)塊。

3.1.1在兩入口區(qū)塊，我們考慮將以主體建筑的圓形作為其藝術形式，通過同心圓景觀擋墻及園路鋪裝，乃至列植喬木的種植方式都延續(xù)這一設計元素，將傳統(tǒng)吵雜凌亂的停車場設計成兼?zhèn)涔δ芎兔烙^于一體的景觀使用空間。

3.1.2從整體空間構思上考慮該空間以簡約大氣為主，通過規(guī)則有序的樹陣凸顯嚴謹?shù)尼t(yī)療態(tài)度，整潔的草坪、修剪的灌木以及平緩的地形形成一個開放的流動的環(huán)境，使整體氛圍強調陽光、正面、干凈!

3.1.3在植物品種上，我們考慮運用銀杏樹陣作為北入口的主要樹種，香樟行道樹做為南入口的引導，通過廣玉蘭、紅玉蘭列植強調同心圓弧形設計，再利用桂花作為區(qū)塊內部點綴。

3.2內空間設計

3.2.1在住院人員的室外活動區(qū)塊，我們設置了景觀亭廊結合擋墻的停留空間，亭廊背后的景觀擋墻有效的隔絕了內環(huán)交通道路對庭院內部使用的干擾，讓人可以安靜 在此駐足停留，與人交流。

3.2.2另外從平面形式上看，室外活動空間包含有四瓣花瓣狀的景觀設計構成猶如散落在場地內的花瓣一般，讓在高層住院部內的使用者可以透過病房的窗戶就能欣賞到室外的美景，通過此類景觀元素和不同的視覺欣賞角度，帶給女性使用者對我院環(huán)境的柔美、放松的一種心靈洗禮。同時通過一些園路及擋墻的分隔與串聯(lián)來實現(xiàn)使用者在此空間內的豐富多樣的景觀感受。

3.2.3在河道兩岸的集中綠地區(qū)域內，設計上考慮一種不同以往的醫(yī)院景觀環(huán)境，即打造一個康復理療空間，“在醫(yī)院，亦是在公園”。景觀不僅僅是給人看的，更多是應該讓人參與進去。聆聽場地內的聲音，如鳥鳴聲、水流聲、風吹樹葉聲等等，呼吸清新的空氣和植物散發(fā)的芬芳，觸碰植物的不同質感與肌理，營造出一個可冥想、可散步、可靜坐、可閱讀、可交流的空間環(huán)境。

3.2.4在植物配置方面，通過高低起伏的地形變化、層次豐富的植物群落、色彩斑斕的植物品種、通透自然的林蔭草坪空間、生機盎然的草花花徑、暗藏花香的芳香植物，在視覺、觸覺、嗅覺、聽覺、感覺形成一個立體的多維的生態(tài)空間，滿足醫(yī)院的樂觀向上、熱愛生活、陽光健康的理念。

3.2.5在植物品種上，我們運用了大量色葉樹種，如深秋紅葉的櫸樹、黃葉的無患子、一年兩紅的紅楓；還有觀果植物，如香泡、柑橘、黃山欒樹、石榴等；芳香類的桂花、梔子花、含笑等；碧桃、海棠、櫻花類觀花植物；以及像金雞菊、天人菊、薰衣草等草花花徑植物。

4.結束語

良好的醫(yī)療環(huán)境必然會有益于患者的身心健康，更利于病患的康復，以及對孕婦、兒童的心理、生理形成一個良性的循環(huán)。我們希望通過內外不同的空間感受給予居住在醫(yī)院內或行走的院內的人群得以一個陽光的、良好的生態(tài)環(huán)境。

參考文獻：

[1]蔡如，黃樹欽， 《中國園林》 2002 第2期.

室外空間設計案例范文第5篇

【關鍵詞】裝置藝術 展示環(huán)境 空間設計

一、裝置藝術與空間設計

“‘裝置’的日常含義指的是掛畫或布置展覽，以及工業(yè)生產(chǎn)的某一工序；而在20世紀80年代才引申出的意義是指在特定空間中的藝術品。”①裝置藝術是從藝術形態(tài)學的角度闡述的一種藝術創(chuàng)作手段，它常是為特定的室內或室外空間所做的藝術作品，不僅可以供人單獨欣賞藝術作品本身，更是與所處空間環(huán)境的集合。它的特征是占據(jù)一定的空間、支配一定的空間，并且通過材料給觀者的感受營造空間的氛圍，從而與觀者達成默契，激發(fā)觀者的情感共鳴，進而使藝術作品本身產(chǎn)生意義。

空間是與時間相對的概念，空間的概念被廣泛應用于建筑學領域，與人們的生活關系最為密切的空間“都是人們憑借著一定的物質材料從自然空間中圍隔出來的，但一經(jīng)圍隔之后，這種空間就改變了性質——由原來的自然空間而變?yōu)槿嗽炜臻g”。②海加迪提出：“空間既不是外部對象，也不是內部體驗，人與空間是不能分開考慮的。”③裝置藝術作品就像是一個小型的建筑物，所以其內部空間和其所處的外部空間設計就顯得尤為重要。首先是進行內部空間的組織安排，其次是與外部空間進行結合。如果把傳統(tǒng)的藝術作品看作是一個文本，那么裝置藝術的空間設計就具有明顯的互文性。所謂互文性，就是邊緣的模糊化，即作品本身存在于特定的空間關系中，它的內部空間和外部空間沒有明確的界限，二者互為存在的必要條件，缺少其中一方都會影響該作品表達完整的意義。

二、裝置藝術及其展示環(huán)境的空間設計方法

（一）對空間自身的塑造

裝置藝術的作品往往需要一個特定的展示空間，在這個空間中，作品要成為觀者的視覺焦點，要使觀者感到作品對展示空間具有占有感。對空間自身的塑造主要是利用對比的手法，通過裝置藝術作品邊緣與整體空間的矛盾來突出作品的主體地位。因此，在展示空間的選擇上，要盡量選擇較為純凈的空間，色彩和造型要與作品本身形成巨大的反差，從而有利于形成作品對于空間的占有感。

德國裝置藝術家伊娃·海賽的作品《亂了套》之所以會產(chǎn)生“亂”的感覺，首先是作品本身與其所處空間的關系。作品本身為曲線，線型與空間整體橫平豎直的氛圍形成了鮮明的對比，加上作品本身閃亮的顏色以及灰暗的空間使空間整體成了作品的背景，在這種圖底關系下，作品本身更加突出。同時作品本身占據(jù)了觀者的主要視域范圍，所以它表現(xiàn)出來的氛圍就是觀者感知的空間整體的氛圍。其次作品的形態(tài)和色彩與蜘蛛網(wǎng)相似，認知的經(jīng)驗告訴觀者蜘蛛網(wǎng)的紋理和形態(tài)是亂的，所以觀者也會把這種感覺自然地聯(lián)系到眼前的作品上，由此該作品“亂”的主題自然而然地被觀者接受。

（二）對空間界面的塑造

空間是由界面圍合形成的，“界面內側的形狀就是空間的形狀，界面的特征就是空間的特征，界面建立處就是空間終止之處”。④許多裝置藝術作品沒有將觀者納入到作品本身的內部空間之中。這就需要選擇恰當?shù)牟牧先ニ茉炜臻g界面，而所謂用材料去塑造空間界面就是依靠材料表面的視覺肌理和觸覺肌理的形式美感。

空間界面既可以采用四周完全封閉的圍合形式，又可以采取通過構件之間的相互關系限定出一定的虛擬空間的形式。前者如安塞姆·基弗的《美索不達米亞》，基弗用鉛做的書架和書圍合成了一個較小的封閉空間，觀者被銹跡斑斑的鉛材料所包圍，猶如進入了一座出土的古代遺跡，歷史的滄桑感油然而生；后者如唐納德·賈德的《無題》，作品借助展廳四周的墻面擺布構件，通過構件之間的相互關系形成虛擬的圍合空間，觀者通過對構件材料表面光澤度、粗糙度、反光度等以及構件排列組合關系的感知達到對整體空間氛圍的感知。

（三）與展示環(huán)境相互融合

裝置藝術的空間設計極端化的處理方式就是與展示空間本身融為一體，它打破了作品與展示空間的界限，將時間、空間、過程、現(xiàn)場感合并為同一個實體。觀者被包容于一個特定的空間中，由被動觀賞轉化為主動接受，并且動用各種知覺器官去感受。

漢斯·哈克在1993年威尼斯雙年展上展出的作品《德意志》，將整個德國國家館設計成一件巨大的裝置作品。在展廳的入口，他將希特勒1934年參觀威尼斯雙年展時的大幅照片陳列在這里，入口上方是放大的東、西德合并后發(fā)行的一元馬克硬幣模型。進入展廳，觀者會發(fā)現(xiàn)被撬起的灰色大理石地板磚散落了一地以及正面墻上鑲嵌的“GERMANIA”8個醒目的黑色字母。同時展廳中還夾雜著迫害猶太人以及戰(zhàn)爭的聲音。這種破壞性的場景以及多維度結合的表現(xiàn)方式，使觀者深切地感受到了滿目瘡痍的日耳曼民族的過去與現(xiàn)在。該作品與其所處的空間很好地融為了一體，達到了與觀者良好的互動效果。

結語

裝置藝術是后現(xiàn)代藝術發(fā)展系譜中的重要一環(huán)，但實際上，它早已突破了大眾傳統(tǒng)觀念中的藝術形式和范疇，通過運用生活中的物品相互裝配和組合，將藝術與非藝術的界限變得越來越模糊，正如杰曼諾·切蘭所說的那樣，裝置藝術作品成功與否的關鍵在于“陳列方式必須能夠提供合適的景觀，以調節(jié)空間構造和視覺材料安排間的關系”。⑤因此，空間設計是裝置藝術作品中至關重要的組成部分。將空間設計方法歸納為對自身空間的塑造、對空間界面的塑造以及與展示環(huán)境相融合三類，可以幫助觀者更好地理解裝置藝術作品，從而為空間設計提供一定的借鑒。

注釋：

①島子.后現(xiàn)代主義藝術系譜[M].重慶：重慶出版社，2007（1）：393.

②彭一剛.建筑空間組合論（第三版）[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2008（6）：20.

③鄒初紅.淺議建筑中的空間營造[J].皖西學院學報，2007（6）：115.

④張玉坤.聚落·住宅——居住空間論[D].天津：天津大學，1996（7）：45.