園林園藝建筑設計
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園林園藝建筑設計范文第1篇
中圖分類號：TU986文獻標識碼： A
1.現代園林休閑建筑的作用
1.1教育、學習和紀念作用
在現代園林里，通常都有科技館、紀念碑、展覽館、名人字畫和雕塑、歷史名人文化墻等建筑物。這些建筑物在人們觀賞的過程中還能有潛移默化的教育和學習作用，或是教育人們愛國和謹記歷史，或是豐富人們的知識庫，亦或是傳授人們愛護環境、尊重自然的思想。如南京著名景區雨花臺，其中就有紀念英雄人物和先驅的紀念雕塑及紀念碑，這樣人們在觀賞時就會潛意識地產生強烈的愛國主義熱情。
1.2連接作用
在現代園林的建設中，園林建筑還能很好地連接各個景區，構成供人們觀賞的路線。園林建筑的連接作用體現在對整個園林進行科學的布局、規劃和設計，確保園林里每一個建筑都有存在的價值，而且跟其它建筑的銜接渾然天成，共同構成審美價值高和實用價值高的現代園林。在現代園林里各個建筑物之間不能是相互獨立的，都有各自的作用，而且排列也疏密有致、交相呼應。如著名風景區太陽島，其門框與步道的設計就將園林里各個建筑物完美地“串聯”在一起，賦予了園林景觀一種朦朧美，給人以“園中有景、景中有園”之感。
1.3游戲、健身等作用
現代社會經濟、科技、文化等都在飛速發展，要滿足新形勢的發展需求，現代園林在服務內容方面也要更加豐富和現代化。園林里有可以健身鍛煉的場所，可以參觀展覽的場所，可以召開會議和研討的場所，可以供兒童嬉戲的場所等，這些園林建筑物能滿足人們對娛樂和學習的需求。
2.當前園林園藝休閑建筑設計中存在的問題
2.1園林園藝休閑建筑設計時缺少規劃性
園林園藝休閑建筑設計是一個園林建設中的重點工程，也是一個園林建設好壞的重要標志。但就目前而言，許我城市園林園藝休閑建筑設計中都或多或少地出現格局混亂的現象。這主要是由于設計人員在建筑設計時對現場缺少一定的調查研究，對建筑場所的面積及周邊的環境了解甚少，只按照項目單位的要求及自己以往的經驗進行設計，使建筑物缺少一定的靈動性，另外，設計人員由于缺少對建設現場的實際考查，在建筑物色彩搭配中無法有一個準確的界定，從而使建筑物建成后與周邊的景色無法融為一體，給人一種生硬、混亂的視覺效果。
2.2主謂搭配不合理
園林園藝休閑建筑的設計主要是為了提高人們休閑場所的環境，為人們的休閑娛樂尋找一片凈土而建設的。在休閑建筑的設計中，也是有主謂之分的。但就目前許多園林休閑建筑來看，大多存在著主謂不明確的問題。有些建筑物的主活動區域空間十分有限，而附屬休閑區域的空間卻十分大，因此，常會造成休閑區域空閑，而活動區域卻人員爆滿的現象，使空間產生了極大的浪費。
3.現代園林休閑建筑設計方法
3.1合理規劃建筑數量，提高安全意識
在園林園藝工程建設過程中，小品建筑的作用不僅僅是裝飾、點綴，而且還可以為人們提供個性化服務。因此，在對小品建筑進行規劃的時候，應該根據人們的實際需求來對建筑數量進行合理控制，不能過于注重建筑的數量和規模，這樣反而會起到相反的效果。此外，小品建筑體量應該合理適宜，得體適應，而且要考慮人們在游覽園林時的需求和心理要求，以此來讓小品建筑的功能更加有效的發揮出來。提升安全意識也是小品建筑階段需要格外重視的一個問題，這需要施工單位在開展施工作業之前，做好必要的地質和環境勘察工作，并在此基礎上設計諸多可行性方案，經過對比分析，選擇最佳的設計方案進行建設。只有這樣，才能夠從根本上實現優質建設、高效合理的綜合目標。
3.2結合實際的自然情況，巧妙設計
我們都知道，每個城市都有其各自的文化內涵，而這些文化內涵的體現很大程度上需要借助建筑展示出來，小品建筑作為建筑形式的一種，其設計是否能夠營造獨立完美的意境，也成為了設計人員所面臨的一項重要工作。提升小品建筑的內涵，首先要對當地的自然情況以及該城市的傳統文化進行充分掌握，進而在設計中適當地加入一些具有文化特色的元素，并與自然完美的融合在一起。比如說，在對居住人口較密集的公園廣場進行設計規劃的時候，應該全面考慮人們的視覺需求，體現生態城市的景觀風貌，發揮多樣，使人們充分體會到愉悅、輕松、享樂的最佳感受。
3.3裝飾材料選擇
無論園林景觀采用軟質景觀還是硬質景觀，其使用的建筑材料都應該充分考慮到地域性問題。植物的選擇在考慮到地域性的同時還要考慮到植物的生態適應性，園林景觀設計者需要從整體上考慮到植物的種植比例和經濟性價比，則有選擇植物的品種。種植比例和種植地點。從地域性特色來說，植物種植首先要選擇本地特色植物。硬質景觀材料的選擇，例如建筑物和地面的裝潢等，也應該選擇當地特有的材料。由此，園林景觀設計從軟硬景觀兩方面都能體現出鮮明的地域特色。
3.4尺度與比例
尺度在園林休閑建筑中是指建筑空間各個組成部分與自然物體的比較，是設計時不容忽視的。功能、審美和環境特點是決定建筑尺度的依據，恰當的尺度應和功能、審美的要求相一致，并和環境相協調。園林休閑建筑是人們休憩、游樂賞景的所在，空間環境的各項組景內容，一般應具有輕松活潑、富于情趣和使人有無盡回味的藝術氣氛，所以尺度必須親切宜人。園林休閑建筑的尺度除了要推敲建筑本身各組成部分的尺寸和相互關系外，還要考慮空間環境中其它要素如景石、池沼、樹木等等的影響。現代園林休閑建筑在材料、結構上的發展使建筑式樣有很大的可塑性，不必一味抄襲模仿古代的建筑模式。若能在創新的同時，適當內涵一些地方傳統特色的建筑比例韻味，取得神似的效果，必會令人耳目一新。同樣除了建筑本身的比例外，還需考慮園林環境中水、石、樹等的形狀、比例問題，以達到整體環境協調。
3.5園林植物與園林建筑設計要融洽
園林植物與園林建筑的配置是自然美與人工美的結合，處理得當，二者關系可求得和諧一致。園林建筑屬于園林中以人工美取勝的硬質景觀，是景觀功能和實用功能的結合體，是園林構景中的主體。園林建筑與植物一起配置時，搭配得當，可將人工美與自然美融為一體，形成巧奪天工的奇異效果。
3.6園林景觀建筑色調要與城市保持一致
色彩搭配與當地氣候和文化相匹配，同時凸顯了中國深層次元素的體現河以進行靈活的運用結合周圍景色進行有效選擇。例如中國傳統色彩就是中國紅。琉璃黃和玉脂白這些顏色是中國特有的顏色根據周圍色彩的搭配與裝飾這些顏色可以運用原色與純黑色進行搭配。色彩的運用可以在墻壁和景觀建筑和座椅等位置進行有效裝點體現優美寧靜的景色。在這里中國古典元素的景觀設計就可以發揮更大作用肩更大自由度不必考慮與周圍景觀的關系而且元素的相互搭配也更具靈活性。
結束語
園林園藝中的休閑建筑建設，對于提高人們的休閑生活質量、豐富休閑生活內容具有非常重要的意義。所以，在實際的設計中，應當結合現代人的實際需求，與建筑進行充分的融合，從而使休閑建筑真正成為園林園藝建設中的亮點。
參考文獻：
[1]本報通訊員薛慶增本報記者王建高.打造園藝文化和園林科學的“奧林匹克”[N].科技日報，2014-04-15003.
園林園藝建筑設計范文第2篇
一、傳統剪紙藝術的歷史、發展、用途
1.傳統剪紙藝術的由來
中國的剪紙藝術，傳說起源于西漢，漢武帝為了紀念去世的寵妃李氏，請民間的術士使用麻紙（因為當時人們只會用麻纖維造紙）剪了一張李妃的影像，用于追思，據說這就是中國最早剪紙的由來。東漢元興元年，蔡倫用樹皮、麻頭及敝布、漁網等植物原料，經過挫、搗、抄、烘等工藝，大批量造紙，紙張日漸進入尋常百姓生活中。剪紙因此有了便宜的紙張材料，逐漸普及民間，鏤空形式的花紋也日益發展得豐富多彩。
2.傳統剪紙藝術的發展
我國考古到的剪紙藝術是在魏晉南北朝時期出現的，例如我們熟知的《木蘭辭》中就有一句“對鏡貼花黃”，其中的“花黃”其實就是用紙剪成的裝飾品，可見當時的剪紙技藝已經很嫻熟。隋唐以后，剪紙藝術開始繁榮。專門描述剪紙的詩句從唐代開始出現，例如《采勝》詩中寫道：“剪采贈相親，銀釵綴鳳真。葉逐金刀出，花隨玉指新”。到了宋代，剪紙開始普及。明清時期，是剪紙發展的高峰期。到了近現代，剪紙藝術不斷被創新運用。
3.傳統剪紙藝術的用途
目前，全國各地的剪紙各具特色，即使對同一事物的剪紙，北方剪紙體現出的是淳樸豪放，南方剪紙表現的則是精致秀美。在過去，剪紙大多被用作祭祀祖先和喪葬時所用供品的裝飾物，與祭品或與死者一起下葬或在葬禮上燃燒。現在，剪紙則充分發揮裝飾作用，每逢過節、婚嫁迎娶，人們常用剪紙裝飾門、窗、墻、燈、鏡子等，寓意福壽康寧、吉祥如意、生意興隆、闔家歡樂等。有的剪紙還用在禮品包裝上起點綴作用，甚至作為藝術禮品贈送給國內外友人。
二、傳統剪紙藝術在建筑設計中的應用
隨著社會需求的日益發展，剪紙藝術已經受到很多世界知名設計師的青睞，設計出別具一格的作品。我們依然還記得2010年上海世博會波蘭的“精剪館”，備受國人關注。它純白色的外墻，上面是鏤空的花紋，遠看上去，宛如一個貼上了民間傳統剪紙的不規則的盒子，特別是在夜晚，打開房間的燈光，整個建筑呈現和白天截然不同的形狀，最突出的是在光線照耀下的鏤空部分，將剪紙的感覺演繹得淋漓盡致，讓我們一下子就會想到中國民間的傳統剪紙。其實，波蘭建筑師Wojciech Kakowski在設計時，他的靈感就來自波蘭和中國的傳統剪紙藝術。
三、傳統剪紙藝術在建筑與園林設計中的應用
1.剪紙與建筑園林設計在色彩上的選擇借鑒
通過搜集資料、分析圖片發現，我們一般都會把對比色運用到建筑設計中，風格明快鮮艷又富有層次感。蘇州博物館的設計師貝聿銘就受到中國傳統剪紙藝術的啟發，他在建筑設計中采用了白色與褐色兩種顏色，使博物館的線與面構成了強烈的視覺對立。這種錯落的裝飾效果突破了灰色建筑的單調感。而剪紙藝術正是通過面積不同的白色鏤空，再加上線條粗細、曲線變化的調和來體現裝飾之美。
2.剪紙與建筑園林設計在廓形上的選擇借鑒
建筑設計的基礎是整體的廓形，以簡潔大方的整體廓形來承載繁復變化的局部設計，可以使整個建筑簡中有繁、繁而不亂，更顯雅致。剪紙作為一種鏤空藝術，將其運用于建筑設計中，既可單獨使用，也可多層疊加，這種設計手法簡潔又不失細節。
園林園藝建筑設計范文第3篇
一、引言
現代主義是在19世紀下半葉到20世紀60年代之間，西方發生的一場反傳統、具有創新精神的思想運動。作為一種社會思潮和文化運動，它從各個方面影響到社會的所有領域，完全改變了人們的意識形態以及價值觀念。雖然它在各個領域所具有的影響和表現形式各有差異，但現代主義的影響力是廣泛而又深刻的。
現代主義運動出現在設計領域的時間較晚，大約是從20世紀初，到二戰結束以后相當長的一個時期。現代主義在理念、形式和手法等方面，從根本上改變了傳統設計的范式，形成了符合那一時期社會、經濟與生活需要的現代設計風格。
現代主義對西方園林設計的影響和貢獻是巨大的，因為現代主義為西方園林設計開辟了新的途徑，使其真正走出了傳統的天地，形成了自由的布局，簡潔明快的風格和豐富的設計手法。回顧西方現代園林設計的發展過程，可以清晰地看到現代主義在其中所產生的深遠影響。
二、現代主義在西方園林中的探索和實踐
19世紀，歐美的城市公園運動拉開了西方現代園林發展的序幕，園林在內容上發生了巨大的變化。服務于大眾的城市公園大量出現，較之傳統的庭園或私人莊園，城市公園往往用地規模較大、環境條件復雜，因此在許多方面形成了更為綜合的理論和方法。盡管城市公園運動開辟了園林功能和類型的新領域，但園林在風格和形式上卻主要沿用傳統的法國古典主義園林法國古典主義園林的特點是園林規模巨大，完全采用規整幾何形式的造園要素，強調中軸對稱布局，形成宏偉華麗的景觀效果。凡爾賽宮是法國古典主義園林的典型代表。及英國自然風景園英國自然風景園擯棄了中軸對稱的布局和規整幾何的造園要素，而以起伏開闊的草地、自然曲折的湖岸、自然式種植的樹叢、蜿蜒的小徑形成園林的景觀特色。的形式。
19世紀末、20世紀初的西方新藝術運動(Art Nouveau)對西方園林擺脫傳統風格和形式的束縛起到了重要貢獻。
新藝術運動中的園林以家庭花園設計為主，面積較大的園林不多，能完整保留至今的也很少。其中比較有代表性的包括奧布里希在德國達姆斯塔特（Darmstadt）設計的一些庭園和花園，以及西班牙建筑師高迪在巴塞羅那設計的居爾公園（Parque Güell）。新藝術運動雖然反叛了古典主義的傳統，但其作品并不是嚴格意義上的“現代”，它是現代主義之前有益的探索和準備。
真正具有創新意識的園林形式出現在1925年巴黎舉辦的“國際現代工藝美術展”上。一些具有現代思想的設計師，通過吸收立體主義繪畫的構圖思想，在革新園林的形式上邁出了可喜的一步。
此次展會是西方現代園林設計發展中的一次重要事件，對西方園林設計思想和方法的轉變起了重要的推動作用。美國園林設計師斯蒂里（Fletcher Steele）在20世紀20年代來到法國，對當時法國的新園林留下極為深刻的印象。回國后，他發表了一系列文章，介紹這些園林。他贊賞歐洲設計師的能力，認為他們粉碎了古典主義的中軸，加強了庭園的空間感，調和了規則式和不規則式之間的矛盾。斯蒂里的介紹，在美國新一代正在成長起來的園林設計師中產生了巨大的反響。一時間，法國園林成為“現代園林”的代名詞。年輕的設計師競相研究法國人的設計手法，形成了一股強大的反傳統的力量，為推動美國的園林設計擺脫學院派，走向現代主義奠定了基礎。
20世紀30―40年代，由于第二次世界大戰，歐洲許多著名的藝術家和建筑師紛紛來到美國。1937年，格羅皮烏斯擔任了哈佛大學設計研究生院的院長。他的到來，將包豪斯的辦學精神帶到哈佛，徹底改變了哈佛建筑專業的“學院派”教學。渴望新變化的學生們轉向現代藝術和現代建筑的作品和理論，探討它們在園林設計中可能的應用。這些學生中最突出的是羅斯（James Rose）、凱利（Dan Kiley）和埃克博（Garrett Eckbo）。
1938―1942年間，三人在專業雜志上發表了一系列文章，提出郊區和城市園林的新思想。這些文章還對19世紀英國自然風景園隨意性的模擬自然以及當時盛行的新古典主義矯揉造作的裝飾進行了尖銳地批評，這最終導致哈佛的傳統學院派教條的解體和現代主義設計思想的建立，并推動美國的園林設計行業朝向適合時代精神的方向發展。這就是著名的“哈佛革命”，這場“革命”在美國園林設計領域掀起了一股不可逆轉的現代主義潮流。
其實，當哈佛的三位學子在理論上對現代園林設計進行探討時，美國另一位偉大的園林設計師已經開始在實踐中進行新風格的嘗試，他就是托馬斯?丘奇（Thomas Church）。
二戰以后，美國園林行業發生了關鍵性的轉變。經濟的發展帶來了大量的重建和開發項目，承擔這些項目的主要是具有現代主義思想的建筑師和規劃師。其中最有代表性的要數哈普林（Lawrence Halprin）。
1942年，當哈普林進入哈佛大學學習時，“哈佛革命”的三位學子均離開學校不久，哈佛的建筑系和園林系剛剛經歷了現代主義的變革。格羅皮烏斯等人仍在哈佛教學，繼續向學生們灌輸著現代設計思想，這些都為哈普林奠定了現代主義的思想基礎。
哈普林早期設計了一些典型的“加州花園”，但很快他就放棄了慣用的曲線形式，轉向運用直線、折線、矩形等設計語匯。1961年為波特蘭市設計的三個廣場和綠地，是哈普林最重要的作品之一。愛悅廣場（Lovejoy Plaza）生氣勃勃，帕蒂格羅夫公園（Pettigrove Park）松弛寧靜，伊拉?凱勒水景廣場（Ira Keller Fountain Plaza）雄偉有力。對哈普林來說，波特蘭系列所展現的，是他對自然的獨特理解和高度凝練。比如，愛悅廣場上的不規則的折線臺地，是對自然等高線的幾何再現；而伊拉?凱勒水景廣場的大瀑布，則是對美國西部懸崖和臺地的大膽抽象。哈普林依據對自然的體驗來進行設計，而不是對自然進行簡單的抄襲，這也是歷史上優秀園林的本質。波特蘭系列廣場設計的成功，使哈普林聲名遠揚。此外，與哈普林同時代的佐佐木?英夫和羅伯特?澤恩等設計師也都在其園林作品中深化著現代主義的探索和實踐。
與此同時，在南美洲有兩位藝術家也在作品中進行著現代主義的實踐，他們的作品對西方現代園林設計影響至深。一位是巴西的藝術家兼園林設計師馬爾克斯（Roberto Burl Marx），另一位是墨西哥的建筑師巴拉甘（Luis Barragan）。
馬爾克斯設計的園林沒有任何瑣碎之感，這種繪畫式平面展現了整體美、抽象美和圖案美。當然，馬爾克斯的庭園并不只有圖案式的平面，他也通過垂直要素的應用，使庭園獲得適宜的空間感和尺度感。
墨西哥建筑師巴拉甘主要從本國的鄉土文化中尋找設計源泉。他的設計受到土著文化、西班牙殖民文化及自然園林形式的多重影響，屬于鄉土性的現代主義。在巴拉甘設計的一系列園林作品中，他使用的要素十分簡單，主要是墻和水以及引入的陽光和空氣，有時再添加一兩件木質的構件。他在墨西哥城附近帕德里高的一處公園中設計的高水槽水景成為各國設計師爭相模仿的對象。
馬爾克斯和巴拉甘在園林形式上的探索，給西方園林設計界帶來了新的形式語言，為西方現代園林設計的發展注入了新鮮血液。
三、現代主義對西方園林設計的影響
現代主義對西方園林設計的影響是深遠的，無論在形式上、構圖上、還是功能和設計思想上，現代主義都使西方園林具有了與傳統截然不同的特征。
在設計思想上，西方現代園林設計吸收了大量的現代主義思想，設計中充分考慮人的需求，力求做到以人為本，創造舒適宜人的開放式環境。許多西方現代的公園綠地，雖然面積不大，但其中視線安排合理，空間劃分明確，使用方便，反映了現代主義設計理念在園林中的廣泛應用。
園林園藝建筑設計范文第4篇
2012年3月《河北省城市園林綠化管理辦法》（以下簡稱《辦法）》出臺使河北的園林綠化管理工作走上了規范化發展之路。《辦法》第二十一條明確規定，新建、改建、擴建工程建設項目，其基本建設投資應當包括配套的園林綠化工程建設投資；配套的園林綠化工程應當與主體工程統一規劃、統一設計；因季節原因不能與主體工程同時完成的，應當在主體工程投入使用后的下一個園林綠化季節完成；建設單位應當按批準的園林綠化工程設計方案進行建設。同時在第二十二條和第十一條規定：建設單位或者產權單位不能自行建設的，應當委托具有相應資質的園林綠化企業進行建設。城市園林綠化工程應當按基本建設程序進行建設。城市園林綠化工程的設計、施工、監理，應當符合國家和本省有關技術標準和規范，并由具有相應資質的單位承擔。《辦法》對園林綠化施工企業提出了新要求。因此，園林綠化施工企業應當嚴格按照設計規范和工程建設標準組織施工，并接受園林綠化主管部門的監督檢查，重誠信、重質量、重細節。
園林工程施工往往涉及內容多，如綠化栽植、園路、假山、給排水、造地型等在施工過程中往往會出現交叉作業。因此，企業在施工中應根據注意工程的具體特點和實際情況，注重細節。企業工程中標后，首先組建現場施工項目部，由項目部統籌管理。對于小型的園林工程，采用直線式的組織形式，整個組織結構自上而下實行垂直領導，統一指揮。由公司下屬分公司組建施工項目部，分公司經理即為現場施工項目經理，分公司下設多個施工隊。這種形式適用于小型的園林工程。其特點是施工項目部相對穩定，任務下達后，很快即可運轉，工作易于協調，而且職責明確，職能專一易于實現一元化領導，但不能適應大型項目管理的需要。對于大型綜合園林工程，適合矩陣制，施工項目部的組織機構可由企業各職能部門中抽調專業人員組成，從而使多個項目與各職能部門有機結合。該形式的特點是不同部門專業人員匯集在一個施工項目部內，可以充分發揮各類專業人員的作用，集思廣益，密切合作，有利于工程施工難題的解決。矩陣制中的每個成員雖然接受雙重領導，但是強調施工項目經理的綜合管理，有利于目標實現；可充分發揮專業人才的作用，使施工項目部具有彈性；發揮職能部門的縱向優勢的同時，可發揮項目部的橫向優勢，使決策問題集中，管理效率高；企業各職能部門保持穩定，施工項目部隨項目施工完畢而結束，是臨時性的組織，各職能部門人員在施工項目結束后，便回到原來的職能部門，有利于施工項目部的優化組合和動態管理。
園林綠化企業特別要注意加強工程項目部對施工成本控制。施工項目成本主要由直接成本和間接成本構成。直接成本主要由種植土方費、工程苗木費、種植人工費、輔助材料費、機械臺班費及其他直接費組成；間接成本包括現場管理人員工資、管理人員工資附加費、辦公費、差旅費、固定資產使用費、行政工具使用費、職工教育費、勞動保險費、待業保險金和勞動保護費、工程保修費、工程排污費等。要以施工圖預算控制成本支出、控制項目施工成本的費用。同時要明確崗位責任，規范成本核算，堅持抓好先算后干，降低成本，提高經濟效益。
具體操作方法：每項工程任務到手，在設計交完底圖紙會審后，項目負責人、施工員、預算員、工長，根據施工組織設計的總體要求，共同編制詳細的施工作業計劃，以周保旬，以旬保月，以月保工期，使各級控制點正點到達，這樣可以選擇最佳施工方法，合理安排勞力，避免出現有事沒人做、缺乏勞動力現象，或有人沒事做的窩工現象，從而保證工期按期或提前完工。工程能提前完工，本身就減少了工程中一系列的施工管理費用。預算員完成整個工程施工預算和工料分析的基礎上，再按詳細的施工作業計劃（或按分部分項工程）編制并下達定額任務單，經項目負責人核實簽字交會計、保管員、材料中、工長各一份，定額任務單必須明確完成該工程量所需定額工日、應耗材料規格種類及數量。材料員根據工料分析表、材料匯總單和定額任務單有計劃地采購，保證工地用料需要，大批量的材料采購必須由項目負責人、會計、預算員、材料員共同把關，共同簽訂合同，堅持出廠價采購，并按工程進度分期分批送貨，盡量減少庫存，避免資金積壓。材料進庫存時，要由材料員、保管員、工長、質檢員共同核對數量，查驗質量，辦理入庫存手續，材料的領用由工長同意后，使用人員方可憑出庫存單簽字領用，保管員應嚴格按任務單限額領料。如出現材料需用量大于任務單用量時，要經項目負責人、預算員、工長查明原因后，補單并審批后方可發放，每月終了或部分項工程結束，保管員要將材料消耗表與任務單一并交財務，如出現出庫數大于任務單定額數，由保管員負責賠償，嚴懲的調離或開除。對于任務單下達的定額工日，由工長或班排長按工程量下達到個人，并且施工現場誰施工誰清理，保持文明整潔，浪費的要處罰。
園林園藝建筑設計范文第5篇
關鍵詞: 植物景觀; 西方園林; 中國園林; 設計手法; 功能
中圖分類號：TU986.2文獻標識碼：A
創造出獨特的植物景觀空間是以植物園林作為基本素材，運用藝術手法，呈現多樣化的園林景觀并且不斷完善的過程。當前，植物景觀設計出現了多元化的發展趨勢，然而，當前百花齊放，百家爭鳴的形式下，也存在著諸多問題。設計方面有幾個特點：空間層次簡單，歷史與現實情況不符，片面追求獨樹一幟，忽視了古典園林的重要橋段。
空間層次的簡單化，追求不符合實際的平面化設計，忽視圖案化的平面構圖，導致植物的自然屬性和植物景觀功能簡單，植物所具有的生態意義被宏觀的解釋，沒有深入到調查研究中去。
植物的景觀藝術被簡單的劃分為季相，花果期，枝葉姿態的設計區域當中，造成實踐偏差的主要原缺乏對中西傳統理論的系統研究，繼承和創新。植物景觀設計在規劃中所占比例小，主要原因出在設計人員忙于應對設計任務，無暇顧及植物景觀的傳統文脈，缺乏系統科學的理論，難以指導植物景觀設計出現的問題。
一、 西方植物景觀的發展歷程
整個園林的設計，流派以及形式都是為了描述園林作品的發展。目前，已經很難找出一個形容詞形容園林發展的重要意義，較多的學者認為園林分為規則式和不規則式兩大類。西方園林在整個園林演進時代的發展中，經歷了古代園林，中世紀園林，文藝復興園林，風景式園林，風景花園式園林和現代園林。在漫長的發展演變中，植物景觀隨著人們對園林功能的不斷演進，出現了豐富的設計手法。
（一）西方古典園林的主要設計手法
西方古典園林一直被賦予裝飾觀賞，遮蔭，賞玩，游樂甚至是建筑材料和生態環境等優美的建筑氛圍[ 1]。西方園林的發展主要經歷裝點居住環境引入自然庭院等方向性問題。使之愈加的有生氣，在建筑設計過程中不僅追求植物的整體觀賞功能，還要利用有經濟價值的水果作物，有機蔬菜以及芳香性產品，進行綜合性的使用。隨著現代園藝的修剪技術不斷成熟，空間裝飾功能可以很好的被運用，可以建造出具有觀賞價值的自然景觀，利用植物景觀代替建筑墻體，磚石構建等室外空間，利用植物引導園藝設計是不錯的創意，選擇框景，經過透視變化獲得設計師的普遍認同感是培養良好生態環境的主要手法[ 3]。
（二）植物景觀設計手法的發展脈絡
通過比較可以得出西方風景園林的發展歷程以及設計的主要手法。實用田園和庭園中栽種的經濟作物都是植物帶來的功能[ 2]。列植，庭蔭樹、遮蔭散步道、林蔭大道、林園、濃蔭曲徑為設計手法的遮蔭營造小氣候功能。以迷園、花結園、柑桔園、水劇場和各類花壇為設計手法的游樂、賞玩功能。
利用叢林營造開閉空間的手法，將植物修剪成具有舞臺背景和墻垣欄桿、綠毯和綠墻等多種花樣，再運用巧妙的建筑材料，完成整個建筑施工。研究西方古典園林中植物景觀的具體功能，我們可以在這里面發現，植物景觀在歷史的進程中經歷了延續，產生或者是消失的演變過程。在漫長的歷史演變中，營造氣候和遮蔭是植物最基本的功能[ 4]。
整個應用方向， 判斷手法不變，在實用類型分析上，整個園林設計的雛形最早是在文藝復興時期，隨著經濟的發展，經濟功能出現衰退。將實用型園林向裝飾型園林過渡的國家是古希臘，它產生了水劇場，建筑材料，柑橘園，花結園，迷園。從文藝復興時期開始植物景觀代替成為戶外廳堂，植物作為室外建筑材料，將整體建筑材料修剪成舞臺欄桿和背景。18世紀后期植物景觀作為園林創造游樂的主要工具，大量的運用在整體造型藝術之上，逐漸淡出歷史舞臺。文藝復興的意大利園林空間組織和引導設計一直被設計師廣泛應用，帶來別具一格的效果，贏得貴族的一致贊賞。
二、 我國植物景觀的發展歷程
（一）傳統的植物景觀設計方向
傳統的園林藝術按照應用分類主要是營造山林遮蔭的氣氛，利用植物單體，一些盆景，園林花草甚至是裝飾性的物品襯托園林的整體風格。整個園林建筑在美景的襯托下會變得熠熠生輝。因此，要提煉整個剪裁技術，將峰巒溝壑以及橋灌草地等景象巧妙的運用在庭院藝術之中，可以重點突出二維和三維的效果。利用有限的空間，創造出別具一格的環境氛圍。以小見大的造園手法是變現形式的主要手法。可以充分滿足人們對建筑空間的需求，巧妙的運用自然景觀可以達到令人向往的境界。將清風明月，樹影搖扶，山林全澗，煙雨迷蒙等自然景觀鑲嵌在自然空間之上，給人帶來心曠神怡的園林氣氛，營造和諧的自然風光，滿足造園藝術師的藝術心理，運用抒情寫意的手法營造整個山林環境。
（二）當代的植物景觀設計方向
我國的植物景觀在多元化的發展趨勢下形成獨樹一幟的自然景觀，運用盆栽式的植物景觀，園藝景觀構成空間景觀[ 5]。將植物景觀作為現代景觀現象的研究方向，多方面的運用園藝方向，盆栽方向，自然鄉土景觀，根據美國自然景觀設計師提出的景觀六尺度概念，將冪指數為主要參數，將植物的視覺特性分為三種常見的特性，器官觀賞尺度，質感尺度，形體尺度與空間尺度等三個尺度的應對法則，這三項尺度的主要原因在于植物的盆栽尺度，園藝尺度，植物構成尺度[ 6]。盆栽方向，園藝方向，自然鄉土方向三個當代的植物景觀方向。盆栽式和園藝式方向強調了樣式或者是自然的理想狀態。從自然的風景園林方向看出對自然的態度和理解，這與我國人民崇尚的自然觀念不謀而合，適合當前的快速發展的城市化進程，但在養護和空間尺度上要形成獨特的風格[ 7]。
當前利用園藝和盆栽的手法營造植物發展的景觀達到立竿見影的效果，也利于當前的城市化發展。在生態環境中，思考古今中外的園林藝術的發展，取其精華在生態環境方面可以起到立竿見影的效果[ 8]。眾所周知，園林藝術要融合在世界潮流之上，園林的要素要結合在世界潮流之上，給環境帶來全新的氣象，西方園林在植物景觀上逐漸演化，給其他國家帶來借鑒，怎樣的設計方案可以有利于園林事業的發展，這常常引起人們的思考，我國園林事業的走向適合怎樣的科學發展道路，怎樣進行及時的解決，都是當前需要面臨的難題[ 9]。
三、結語
目前，我國園林藝術主要是借鑒西方古典園林植物景觀設計手法，采用中西合璧的設計方法，在園林功能上注重遮蔭，裝飾，賞玩以及植物組織和引導空間發展兩個基本表現形式。賞玩和裝飾廣泛應用在我國的公園和植物園林中，將園林藝術運用在建筑材料之上可以減少材料，保留植物景觀，保留傳統的服飾，營造優雅的氣氛，在西方藝術中，賞玩和遮蔭以及裝飾，都是對植物景觀的引導甚至是探索，運用靈活的設計手法對營造我國的環境建設有重要的價值[ 10]。
參考文獻:
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