裝飾藝術設計中的形式美法則

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一、對稱與均衡

我們生活中對稱隨處可見，無論是中外古代建筑，還是有名繪畫，都能體現出對稱。從而達到的視覺效果。例如泰姬陵是絕對的對稱，建筑中的左右都能體現。因而裝飾作為我們生活中的藝術形式對稱也很常見，古代饕餮紋是青銅器上常見的一種裝飾紋樣，例如司母戊鼎上的饕餮紋，是以中心一分為二，左右對稱的一種裝飾方法。這樣的絕對對稱的方式達到了均衡穩定的效果，給人一種穩定的感覺。均衡包括對稱達到的一種狀態，但均衡更深一次更加具有靈活性，沒有對稱軸的限制，但是具有重心感，力求在變化中達到統一的效果。在裝飾中采用活潑的視覺符號，表到出一種動態的美，從而展現出不一樣的形式美感。例如蒙德里安的《紅、黃、藍》整體是大的色塊，從圖形到顏色都沒有體現出對稱，畫中卻有重心給人一種均衡的感覺，達到了形式美感的傳達。中國的剪紙是很好的對稱裝飾圖案，前人用剪刀剪出圓形的圖案，達到了一種絕對稱圖形。同時有很強的裝飾效果，人民用剪紙來裝飾生活的各個方面。

二、多樣與統一

裝飾藝術中的多樣的變化是主要的形式之一。包括裝飾符號的多樣性，裝飾色彩的多樣性還有裝飾材料多樣的選擇性等等。這些小的元素就構成了整體的多樣的變化性，當然一幅畫的構圖多樣，有虛有實有主有次等等都能構成整個藝術形式的多樣性。多樣的形式要是沒有統一的規律就少了一點形式美，就散亂不成章節。多樣的形式要通過統一的內在聯系將圖中的視覺元素有規律的進行組合成符合人的審美形式的藝術作品。例如克里姆特的《鮑爾夫人》衣服用多樣的圖形進行組合，有三角形、眼形、方塊、點等等，密密麻麻，但是這些小的元素進行了有規律的組合，通過統一的排列方法，統一的顏色等。同時衣服也與背景分離開來成了一個獨立的部分。頭發用黑色顏色的差異，也進行了分離，人物集中靠在了右半邊，但是左邊的兩個亮色色塊與人物身上的部分相呼應。這么大的多樣性，但是畫面看起來很統一這是因為這些視覺符號的總體顏色為溫暖的黃色，使畫面看起來多樣并統一。與之類似的還有馬蹄斯的《穿紫衣服的女人》畫面顏色豐富多彩，大面積的黃色、綠色、紫色等，這么多的顏色樣畫面看起來可能沒有規律性，當時畫家進行了很好的調和統一，是采用的是流動的曲線來同一畫面。用一樣的線條讓畫面看起來很一致。達到了多樣統一的效果。

三、結語

裝飾藝術中形式美多種多樣，從上邊的大的分類中可以找一些共同之處，都是作者為很好傳達出所要表達的感情努力整合的結果。隨著時代的不斷的變化，裝飾藝術的形式也不斷的發生變化，也從平面的到立體的效果。因此裝飾藝術的形式美法則也不是一成不變的，不斷的在發展變化，有些只是現存的共性，要不斷的補充填補以前的不足，更好的完善形式美法則。在創作中也不要墨守成規，要不斷的創新，這樣才能更好的適應時代的氣息。當代的前衛藝術很好的引到人們的審美取向，例如裝置藝術就很好的詮釋出裝飾藝術的形式美感，參與到了人們的互動范疇之中。

作者：范璽艷王超單位：河北科技大學