古風歌詞藝術論文
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對于古詩詞的引用和化用就是使對象陌生化的過程，對于從小背誦的古詩詞，人們已經對其失去了審美感受，接觸到這些古詩詞時有的只是感覺而不是感受。而陌生化就是“通過反常或陌生的方式表現人們熟悉的事物，把人們習以為常的事情變成藝術品里的陌生或新奇的對象，從而使人們在藝術形式中獲得對事物的真實感受，克服習慣造成的感覺遲鈍。麻木。”在《何處似樽前》中“葬往世山海間，兵荒一萬年，打馬而過，不辨容顏。問命途日月前，歌舞還上演，浮華背后，一樣花開遍，不知年華轉瞬，白骨紅顏，縹緲萬世滄海桑田，誰又絕艷天縱，驚鴻一現……”就是對李煜《虞美人》“春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流”的陌生化運用，藝術的目的是要人感覺到事物，而不是僅僅知道事物，古風歌詞的引用和化用并不是改變古詩詞原有的意思，而是用一種新的形式，即歌詞的形式將古詩詞所表達的思想感情和意境重新傳達和書寫，在這種新的困難的形式下增加聽眾的審美感受過程、增強審美感受力度，因為感覺過程本身就是審美目的，必須設法延長，從而讓雖然耳熟能詳但是已經沉睡在記憶中的經典古詩詞以煥然一新的面孔面世，用全新的詞匯表達古老的情思，陌生化效果躍然紙上，增加了讀者和聽眾的審美快感。
二、表達技巧特點古風歌曲歌詞
為了達到多樣的審美效果常綜合運用諸多的表現手法。
（一）含混意義
含混是新批評流派提出的對于詩歌的一種常見的批評方式，指的是一個語言單位包含兩種或兩種以上的意義，一句話可以有多種理解的現象，是指某種修辭手段所產生的多種效果。使之大致接近“豐富”、“巧智”。在古風歌詞之中常常出現意義含混的現象，歌曲《姻緣劫》之中的歌詞“臨水照花”就有兩個以上的含義，首先“臨水照花”有形容女子貌美、沉魚落雁、閉月羞花之意；其次，“臨水照花”展現了一幅女子顧影自憐的畫面，表達了時光易老，容顏易憔的無限的感傷與無奈之情；最后，胡蘭成曾言張愛玲是“民國世界的臨水照花人”，他用“臨水照花”一詞來形容女子孤傲、敏感、卓爾不群，但是卻逃不開心靈之籬柵的宿命。由此可見由于詞句凝練帶來的含混使古風歌曲的歌詞產生了多樣的解讀的空間，使古風歌曲歌詞呈現出一個多樣的、豐富的、融合的內涵狀態。
（二）張力與隱喻
張力就是指詩歌當中由詞的字面意義與延伸意義所產生的相互牽制、相互依托的關系，詩歌的張力便來自于詞的全部外延與內涵所表現的各種意義的統一。在古風歌詞之中常常有出現通過隱喻和現實含義的碰撞來實現歌詞的語言的張力的現象。在《金縷衣》的歌詞“明月照亮天涯，最后誰又得到了蒹葭”之中用“蒹葭”來暗喻“心愛的人”，表達了在時光和風雨都過去的時候，那個曾經在春日里遇見的美好的心上人是否在身邊的疑問？這不僅僅是對于愛情難得的傷懷，“蒹葭”的比喻依舊暗示了愛人在主人公的內心之中依舊美好如初。同樣在《傾盡天下》的歌詞“還能不動聲色飲茶踏碎這一場盛世煙花”之中用“煙花”來暗喻盛世的繁花的景象，同時煙花的意象有華美但是轉瞬即逝的含義，這也暗示了盛世的景象總是不長久，天下分久必合合久必分的傳統歷史觀念也由此鋪開，在現實與比喻之間產生了極大的反差和聯系，由此形成了巨大的語言張力，使詩內涵豐富而又耐人尋味。
作者：歐陽國婷李雅欣單位：華中師范大學文學院
