藝術(shù)體操五人隊形變化及發(fā)展

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1研究方法和對象

通過觀看第二十六屆奧運會藝術(shù)體操集體五人項目決賽及1997年四大洲藝術(shù)體操比賽,對共計18套成套動作的錄相進行研究和記錄。在參考、查閱相關(guān)資料的基礎(chǔ)上,對有關(guān)數(shù)據(jù)進行統(tǒng)計分析和對比。

2分析與討論

2.1集體成套動作隊形變化的特點

集體項目的隊形豐富多彩、復(fù)雜多變。成套中所有的動作移動、器械交換都需要通過一定的隊形來表現(xiàn)。這些隊形依其是否構(gòu)成了相對穩(wěn)定的形態(tài)而劃分為成型隊形和過渡隊形兩大類。隊員位置相對固定,組成了清晰而明確的視覺映象,叫做成型隊形;而在由一個成型隊形轉(zhuǎn)換至另一個成型隊形的動態(tài)過程中,瞬間出現(xiàn)并隨即消失的隊形稱之為過渡隊形。在現(xiàn)行的競賽規(guī)則中,要求每套動作至少包括6個不同的隊形。隊形圖案相對穩(wěn)定并且清晰可見,隊員在每個隊形中不能停留太長時間。根據(jù)以上要求,我們對第二十六屆奧運會藝術(shù)體操集體五人項目前6名隊及1997年四大洲藝術(shù)體操集體五人項目前3名隊不同器械共計18套成套動作隊形變化進行統(tǒng)計分析。表明,世界最高水平的集體成套動作,平均隊形數(shù)相差很小,成型隊形與過渡隊形比例基本相同,新隊形平均出現(xiàn)時間間隔明顯縮短。第二十六屆奧運會藝術(shù)體操決賽與四大洲藝術(shù)體操比賽相比,表現(xiàn)更為突出,反映了當代世界高水平藝術(shù)體操隊成套動作隊形變化的特點,即過渡隊形增多,移動速度加快。

2.2集體成套動作隊形分組結(jié)構(gòu)發(fā)展的趨勢

對18套集體五人項目成套動作的隊形分組結(jié)構(gòu)進行統(tǒng)計,結(jié)果表明應(yīng)用最多的是三組結(jié)構(gòu)和雙組結(jié)構(gòu),分別占29.5%和25.9%;其次為五組結(jié)構(gòu)和單組結(jié)構(gòu),各占21.9%和16%;采用率最少的是四組結(jié)構(gòu),僅占6.7%。比較結(jié)果表明,世界高水平藝術(shù)體操五人項目在成套動作中,隊形分組結(jié)構(gòu)采用種類比較豐富,有了更大、更新的發(fā)展空間,使隊形更加巧妙、多變、紛繁復(fù)雜,也對教練員在選擇隊形時提出了更高的要求。

2.3集體成套隊形中規(guī)則與不規(guī)則圖形比較

規(guī)則圖形,一般指圖案簡單,變換時易于成形,有時是對稱的,多體現(xiàn)在縱排、橫排、圓形等;不規(guī)則圖形是指圖案較復(fù)雜,變換時不易成形,往往是不對稱的。經(jīng)統(tǒng)計,在18套成套動作中,不規(guī)則圖形數(shù)量占總數(shù)量的68%,規(guī)則圖形占32%。尤其是在器械交換中最能體現(xiàn)出來。五人交換打破了六人交換器械時1對1的基本格局,通過同步交換與連續(xù)交換(移動中交換)兩種方式來完成。一般同步交換的隊形采用的是斜排、圓形、十字形、丁字形等一些較為規(guī)則的隊形。在成套中這一類形式運用較少,但較多地運用連續(xù)交換(移動中交換)。利用器械交換時距離、方向的改變,場上隊員移動位置形成連續(xù)多次不規(guī)則圖形出現(xiàn)。這樣無疑加大了動作的力度及幅度,同時也增強了整套動作隊形的巧妙利用及空間場地使用的多樣化,使成套更加活躍。

2.4集體動作不同器械對隊形的選擇與運用

集體項目比賽分同一器械與不同器械兩種。運動員手持不同器械運動時,對運動的空間有著不同的要求,也就必然會對隊形的選擇和應(yīng)用產(chǎn)生一定的影響。例如:球的體積最小,手持球運動不需要很大的空間,所以在五球中5名運動員集中一致的較規(guī)則圖形的出現(xiàn)要多于其它器械。如:十字形、梯形、三角形等。三球二帶中的帶活動范圍最大,再加上兩種不同的器械的結(jié)合,導(dǎo)致更多地采用不規(guī)則隊形。同樣,不同的圖形本身也具有各自的特點。不同的隊形運用不同的器械動作可以表現(xiàn)出不同情緒效果。通過統(tǒng)計,我們發(fā)現(xiàn)8種隊形在成套中是較常見的。在世界強隊的18套成套動作中,采用梯形的頻率最高。這一隊形具有開闊、端莊的特點。在同一器械成套中編排優(yōu)美流暢的身體難度動作,可體現(xiàn)整齊一致的效果,也可以展現(xiàn)每個運動員的身體動作姿態(tài);而在不同器械成套中編排這一隊形,就會具有層次感,使觀眾產(chǎn)生良好的視覺效果。

此外,十字形、丁字形、盾形和箭頭形等4種隊形的特點是縱橫交錯,多方位,容易體現(xiàn)出高潮。因此它們在相同或不同器械成套中采用都比較平均,大多數(shù)是在器械做對拋時采用,突出成套中的高潮和精彩段。其余幾種隊形,如直線、三角形、圓形等都是較規(guī)則的圖形,容易體現(xiàn)出整齊的效果。直線和圓形隊形在相同器械中采用得較多,而三角形隊形卻在不同器械的成套中采用得較多。這是因為三角形隊形不易于組織,但頗具觀賞性,而且隊形本身能體現(xiàn)有力、平靜、對稱的效果。在不同器械成套中由于人數(shù)和器械的不對稱,成套中往往都處在不規(guī)則的情況下,在此采用一個較規(guī)則的三角形,能使人感到動中有靜,亂中有序。

3結(jié)論

藝術(shù)體操集體五人項目的隊形變化趨于向過渡隊形增多、移動變化速度加快的方向發(fā)展;分組結(jié)構(gòu)更加豐富,變化有了更大的發(fā)展空間,并向多變的方向發(fā)展;隊形變化中進一步增加不規(guī)則圖形,增強了整套動作的巧妙性以及動作的流動感,使場面活躍、流暢、富有立體感;在運用不同器械時,選擇不同的隊形,與動作和音樂等相結(jié)合,產(chǎn)生良好的視覺效果,使其更具有藝術(shù)觀賞性。