自己安慰看的短文
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自己安慰看的短文范文第1篇
時間已經(jīng)是晚上9點，蔡康永先生坐在了《人物》記者面前。他是從一個頒獎典禮的現(xiàn)場馬不停蹄趕過來的。剛走進這個房間時，衣著搶眼的他彎腰輕咳，顯得有些疲憊。不過，與我眼神交接的那一刻，他馬上挺直身體，切換到招牌式的微笑，一副溫和優(yōu)雅的樣子。
屋內(nèi)的燈光多少有些昏暗，他戴著一頂深灰色格子禮帽，燈光打在帽檐上形成的陰影有時會恰巧遮住他的眼睛。
今年，他已經(jīng)50歲了。和年輕時候比起來，他的樣子沒有發(fā)生太大的變化，只是眼角的魚尾紋化了濃妝也難以遮蓋。他說很清楚自己在衰老，要與衰老這件事好好地相處。
“具體怎么做？”
語速一直不緊不慢的他突然頓了一下，一張嚴肅的臉龐從帽檐的陰影下露了出來：“我的時間很緊迫，接下來，該做些自己逃不掉的事情了。”
一
蔡康永曾經(jīng)是一個非常重視存在感的人。他說過：“小鳥在森林里唱了一首很好聽的歌，沒有人聽到，小鳥就死了，那么小鳥唱歌這件事存在嗎？先不考慮這個問題的哲學答案，單說如果我是這只小鳥，那我一定要飛到別處唱給別人聽。”
從這個角度去看，便不難理解他一連串看似矛盾的行為：出身世家，留學美國，學的卻是“不那么正經(jīng)”的電影專業(yè)。學成歸臺，本想拯救臺灣電影，卻又跨進了在他眼中“淺薄無聊”的電視圈。
這是他樂于接受的，即使他明知道電視節(jié)目常常就是膚淺甚至是庸俗的代名詞—身為一個標準的讀書人，他主持的節(jié)目里卻滿是市井到一塌糊涂的娛樂八卦，收視者大多是家庭主婦和追星族。
他承認自己是一個好逸惡勞的人。拍電影要花費巨大的力氣，節(jié)奏太慢，反響也來得太慢，這不是他想要的生活。電視就不一樣了，輕松，影響也大得多。節(jié)目每天都在播出，隨時都有人在看在評價。《康熙來了》只花一天就可以錄完一周的節(jié)目，剩下的6天，他都可以無所事事地體驗自己想要的存在感。
這種存在感是以一種冷眼旁觀的方式實現(xiàn)的。主持《康熙來了》已經(jīng)8年，加上之前的兩檔訪談節(jié)目《兩代電力公司》和《真情指數(shù)》，他已經(jīng)無法數(shù)清楚自己跟多少人做過訪問。面對難以計數(shù)的訪問對象，即使他們時常會讓他感到“意外、驚喜、詫異”，他也習慣地與對方保持距離，“我不會入戲太深”。
這與他兒時的經(jīng)歷有關。蔡康永是不折不扣的世家子弟，祖父經(jīng)營上海自來水公司，父親是臺灣有名的律師，1949年前曾是上海的大輪船主，也是1949年沉沒的著名豪華客輪“太平輪”的主人。父親快60歲時才有了他，年齡的差距讓他們之間沒有那種父子之間通常意義上的親密感，母親整日忙著打麻將，放任他自生自滅，倒也讓他感覺到難得的自由。“對我來講這是件很舒服的事，我覺得家人之間不要彼此關心到每件事情都歇斯底里。”
但現(xiàn)在，那種曾經(jīng)用力探求的存在感逐漸變得不那么重要了，慢慢從心底浮上來的，是關于時間的緊迫感。
這些年來，他清楚地看到，很多明星只有短短一段時間被人們關注，光芒一旦消失，常常無法習慣剩下來黯淡無光的漫長人生，“很多人誤以為演藝圈中人的人生濃度好高，好像短短的時間里做了很多事，可那只是因為他們做事情被別人看見的比例遠超過其他行業(yè)的人而已”。
“那你自己呢？”
“對于我自己來講，”他深吸一口氣，“是時候把時間空出來做些真正想做的事情了。”
二
他真正想做的事，是寫作，寫更長的長篇小說，寫好看的故事，“因為人們永遠都在呼喚”。
其實，他早就說過，電視滿足了他自小“想被人看見、想被人聽見”的存在感，但是內(nèi)心里他對這些很不以為然，真正想用些心力的還是寫作。
只不過，過去的他還是不夠用心。五六年前，《康熙來了》紅透內(nèi)地的時候，有記者問他在寫作上有什么計劃，他輕巧地把問題打發(fā)掉，“我這樣懶散的人哪里有什么計劃？我每天要睡到下午兩點，醒來之后首先想的是到哪里去美美地吃一頓。我不知道我能寫出什么來”。
兩年前，他出版了《蔡康永的說話之道》，40篇短文，大幅插畫，教人如何說話能更讓人喜歡，從頭到腳就是一本暢銷書的樣子。對于這本薄薄100多頁的小冊子，他承認這就是一本“實用工具書”，“工具書容易暢銷，但顯然無法呈現(xiàn)生命放出的光芒”。
接受采訪之前，他剛剛出版了一本長篇小說，《蔡康永愛情短信：未知的戀人》。按照他在我面前的說法，他覺得這本書依然沒有達到理想的寫作狀態(tài)。“我寫書的時間不夠完整，把初稿寫好之后，一直修一直修，害得我的編輯們非常痛苦，這次的小說幾乎十易其稿，大家忙得人仰馬翻。所以藝人大多寫散文、微博，很難寫長的小說。”
不過，接下來，他似乎是打算動真格的了。他甚至說，為了寫好下一部長篇小說，他正在努力把生活切換到一種新的模式。“我已經(jīng)得到了足夠的目光，存在感的危機已經(jīng)解除了，我不再需要一直跳上跳下地跟大家揮手說我在這里。”
“可是你的微博不還是隨時都在向人們宣告著你的存在嗎？你說過，你喜歡在內(nèi)地寫微博，因為你很在乎‘說話有人聽’這件事。”
“那是不一樣的，”他輕輕搖搖頭，“你看我以前的書，寫的基本上都是關于我自己的事情—我長大的過程、我求學的過程、我和別人交往的過程、我腦子里在想什么、我在做什么，通篇都是我、我、我。可是從《說話之道》開始，我不想顯示‘我’的存在了，都是站在別人的立場上在寫。”
“為了擺脫這種‘我’的存在感，”他說，“我這次的小說特意沒有用第一人稱，而是一定要用第三人稱來寫。”
盡管他非常善于輕描淡寫地將你拋來的問題一一化解掉，但這個時候的他似乎確實是認真的。他花了相當長的時間向我介紹他未來計劃中的那部“真正想寫的小說”：他對小說主題的設計、對寫作時間的安排、對故事框架的構想，一副胸有成竹的樣子。比起電視節(jié)目，比起娛樂圈那些事，他對這個話題顯然有興致得多。
“都準備好了嗎？有沒有覺得可能會力不從心？”我問他。
“我覺得我不夠勇敢，這是一個很大的問題。”
“怎么理解？”
“我細讀金庸和J.K.羅琳，常常會感覺到，可以這樣寫嗎？這樣不是有漏洞的嗎？可是沒有人會在意這樣的漏洞。當你的故事足夠強悍的時候，沒有人會做這種雞蛋里挑骨頭的事情。這是我最想要的東西，就是創(chuàng)作的勇氣，不用在乎那些看似有漏洞的部分。”
三
我緊接著問他：“不夠勇敢，是僅限于寫作范圍內(nèi)嗎？生活當中也是這樣嗎？”
他稍微遲疑了一下，但馬上又恢復了一貫的緩慢口吻：“對，從《康熙來了》就可以看出來，我就是個一旦有了一塊安全的領地就會一直待在上頭的人。如果我是一個有勇氣的人，就應該把《康熙來了》給停了，可是我做不到。”
至于原因，他說第一是因為小S目前只有這一檔欄目，如果停了，小S就會暫時從大眾眼前消失，這不是他希望看到的事；第二則是因為，“那樣的話我就真的無路可逃了，我就只能一個人坐在書房里面寫長篇小說了，這讓我覺得很可怕”。
沒錯，他就是這樣一個隨時都會給自己留有余地的人。對他而言，把自己放置在一個安全的位置上是很重要的，進可攻，退可守，感覺情況不對，隨時可以撤退。
他承認自己總是趨吉避兇。懷揣著拯救臺灣電影的雄心從美國回來，偏巧趕上臺灣電影業(yè)不景氣，他輕巧地抬腳撤離，“不想把自己逼向絕路”。生活中也是如此，“如果一個人要我使出降龍十八掌才能應付，那我會躲”。
對于大多數(shù)事情，他都保持著這樣一種可進可退的姿態(tài)。他是臺灣娛樂圈出了名的愛玩跨界的人物，搞設計、做展覽、玩收藏，但卻從來不追求什么意義或是結(jié)果，“我所探索的領域，無非是去豐滿我的人生，我做到什么樣的程度，就可以讓我的人生達到一種什么樣的飽和程度”。
接下來，他還有拍電影的計劃。談起這個，他那股機靈閃躲的姿態(tài)又出來了。他說他一定要拍一部“預算很低、很草率、很粗野”的電影，因為預算很大的話，票房的壓力也會很大，而他不想做一件“讓別人壓著我的頭讓我去做的事情”。“如果預算很小很小，票房不是很好，我也能吃得消。如果賣得很好，那我要感謝上天對我的眷顧，又給我一個好的禮物，哈哈。”
不過，寫作這件事在他心目中的位置終究是不一樣的。“對于做電視和拍電影，我有很多的理由可以閃避，做不到的事情可以歸咎于其他條件的限制，比如預算不夠，或是別人不讓我做。可是寫作不一樣，責任全在我一個人身上，沒有回避的空間。這是一件我自己逃不掉的事情。”
“不過，”他話鋒一轉(zhuǎn)，“到底最后做得好不好，我就不是很在意了。”
面對這樣一件“自己逃不掉的事情”，他還是給自己留下了余地。
《人物》問蔡康永
《人物》：你說過自己小時候是一個叛逆心理很重的人，這種叛逆性在你現(xiàn)在的生活中還有痕跡嗎？
蔡康永：我目前所做的事情都是基于這個性格，就是不“尿”別人，做自己的。我很慶幸我沒有太早進入演藝圈，我真正被人注意到的時候已經(jīng)30歲了，我已經(jīng)有足夠成型的人格被別人物議而不影響到自己。如果我15歲就進演藝圈的話，我覺得我整個人都依靠別人的目光而活，那是一件很可怕的事。《說話之道》賣得好，叫好聲響亮，換作大部分的人可能會繼續(xù)做同樣的事情，寫《說話之道2》、《說話之道3》，可是我會勸自己不要這樣子，我想要多知道、多做一些其他的事。
《人物》：叛逆是一種強勢的個性，可是你有時候又給人一種很溫和的感覺，這似乎有些矛盾？
蔡康永：進我攝影棚里的人雖然都覺得我很好說話很好相處，可是我從來沒有一分鐘懷疑過，我對他們是無法控制的。不管做什么事，我覺得都有屬于自己的一片領土，可能大可能小，但我一定有辦法在那個領土里面設定我自己的規(guī)矩。其實那個時候李敖和陳文茜上《康熙來了》，在我看起來他們就是走進了我的領土里面。如果我看起來有應付不了的樣子，那就是我希望讓他們感覺自己受到了尊重。
《人物》：你說自己寫微博是因為很在乎“說話有人聽”這件事。這是為了增強自己的存在感嗎？
蔡康永：《康熙來了》做到一定程度的時候，我的存在感已經(jīng)獲得滿足了，所以對于寫作這件事我已經(jīng)能夠以很平衡的心情去看待了。如果我的微博被人拿去套上別的作者的名字，沒人能看出是我寫的，我覺得這也沒什么關系。網(wǎng)絡世界就是這樣子，這是一件很舒服的事情。
《人物》：可是有人覺得這些微博不夠深入，甚至像是心靈雞湯。
蔡康永：我并沒有覺得膚淺是一件令人恐慌的事情，我不覺得大部分的人是深刻的人，很多人其實都是很隨性的，對自己也沒有那么嚴格的要求，給他們提供一些隨性的東西又有什么不好呢？心靈雞湯這個稱呼倒也無所謂，我唯一把持的原則就是，我不太會為了安慰人就寫一些我不相信的事情，比方說“吃虧就是占便宜”或者“付出就會有收獲”，因為我知道這不是真的。
《人物》：你好像總是擺出一副冷眼旁觀、什么都無所謂的態(tài)度。
蔡康永：這是我生活中一個很重要的原則。你看我很少呼吁別人做什么事情，我很愿意跟別人保持距離。在娛樂圈好多人以為你要張開懷抱擁抱群眾，才會受到別人歡迎，不是這樣的，你可以放群眾一馬，你也不太“尿”他們，他們也不太“尿”你，而你仍然能夠供應他們要的東西，這不是很好嗎？并不是每個人都需要泡在人群里。
《人物》：那是不是可以理解為你是一個缺乏使命感和責任感的人？
蔡康永：沒錯，我經(jīng)常都覺得這關我屁事。舉個例子，很多人都盯著我說，你看很多書，你應該有責任常常給別人推薦書才對。我其實真的想說，你如果需要別人給你推薦書你才能看書的話，你就不用妄想你會愛看書了。試想一個對美食有熱情的人，你會認為你要給他介紹一家餐廳的時候他才會出去吃東西嗎？他早就充滿熱情每天穿越大街小巷去找吃的，多吃幾次爛的，他自然就知道什么東西好吃了。閱讀也是一樣，你為什么一進書店就非得挑到一本最棒最值得讀的書，卻不能忍受讀三本爛書培養(yǎng)一下自己的判斷力呢？
《人物》：你的人生是自己主動規(guī)劃的成分居多，還是順流而下的成分居多？
