平面布局

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平面布局范文第1篇

【關鍵詞】：平戰結合 柱網尺寸功能分區 出入口

中圖分類號：K826.16 文獻標識碼：A 文章編號：

隨著經濟的發展和城市化進程的加快，許多城市產生交通阻塞、環境污染、生態惡化、土地價格上漲過快等 “城市綜合癥”。在這種背景下，城市地下空間的開發利用引起了人們的重視。

同時為了提高地下空間的利用率，將人防建設與城市建設相結合，使地下建設與地上建設同步協調發展，把人防建設和管理融合到城市規劃、建設、管理和使用諸方面，即修建平戰結合人防工程，可實現人防地下空間的戰備效益、社會效益、經濟效益和環境效益的統一，做到一筆投資多重效益。為了使人防工程設計滿足平戰兼顧的不同要求，并能緩解兩者之間的矛盾，平面布局設計顯得尤為重要。

1 平戰結合人防工程平面布局原則

各部分的抗力應協調一致，遵循以下原則：

（1）主體結構的各部分抗力應相互協調。

（2）人防工程的門框墻、臨空墻、防護單元隔墻及各孔口的防護能力，應與主體結構的防護能力相協調。

（3）區域電站、供水站應與所服務的抗力級別最高的人防工程抗力相一致。

（4）工程口部的各種防爆波井、防爆波化糞池應與主體結構抗力相一致。

室外出入口、進風口、排風口、柴油機排煙口和通風采光窗的布置，應符合戰時及平時使用要求和地面規劃要求。

人員掩蔽部及物資庫等主體有防毒要求的工程，應根據戰時功能和防護要求劃分染毒區與清潔區。其染毒區包括下列房間、通道：擴散室、密閉通道、防毒通道、除塵室、濾毒室、洗消間或簡易洗消間。

專業隊掩蔽部、人防汽車庫和電站發電機房等主體允許染毒的工程，其主體和口部均可按染毒區設計。

每個防護單元的防護設施和內部設備應自成系統；相鄰防護單元之間應設置防護密閉隔墻；兩相鄰防護單元之間至少設置一個連通口。

2 柱網尺寸

商業柱網與地下車庫柱網尺寸各有側重，商業柱網需要大跨度，而車庫柱網并不是越大越好，車庫柱網的確定要考慮以下幾個方面：

（1）停放角度及停駛方式，一個柱距內停放車輛臺數。

（2）車輛停放所必須的安全距離及防火間距。

（3）通道數及其跨度。

（4）結構形式。

（5）柱距和跨度應符合國家頒布的建筑模數。

實踐表明，柱間距、車位及通道跨度三者之間有一定的關系，并影響停車面積。其主要關系是：當加大柱距時，柱對出車的阻擋作用開始減小，通道跨度尺寸隨之減小，但加大到一定程度后，柱不再成為出車的障礙，這時通道跨度尺寸主要受兩側停車外端點的控制；當柱距固定，調整車位跨度尺寸時，通道跨度尺寸隨之變化，車位跨度尺寸越小，所需行車道寬度越小，超過車后軸位置后，柱子不再成為出車的障礙，如柱子外移，超過車位前端線后，通道跨度尺寸需要加大。

當地下一層為商業，地下二層為車庫時，需要同時兼顧商業柱網與車庫柱網，確定經濟、合理的柱網尺寸。

3 柱網尺寸與樓蓋類型的綜合分析

停車場的柱網和樓蓋類型的選擇直接影響建設成本。根據現有的情況，地下停車場所停的車輛均為小汽車，柱網的尺寸可取為6 m×6 m，9 m×9 m，12m×12 m等。以小型汽車為例，各種尺寸下適宜的汽車排列方式及每個車位所占地面積情況見表1。

表1 各種樓蓋尺寸下每個車位所占地面積

由表1知，從停車數量上看，在相同的面積條件下，柱網尺寸越大，停車數量越多。

假定車庫為地下二層，凈高為3.0 m，在僅考慮平時荷載作用的情況下，各種樓蓋體系下不同柱距的層高見表2。

表2各種樓蓋體系下的層高 單位：m

根據表2，從層高上看，在相同凈高條件下，單向肋梁樓蓋層高最高，其次為井字梁樓蓋；無梁樓蓋及無粘結預應力平板樓蓋層高較小。層高大小直接影響基坑開挖土方量及基坑支護造價，層高越高，基坑開挖土方量越大，基坑支護造價越高。若不同樓蓋體系條件下的層高均相同，則無梁樓蓋及無粘結預應力平板樓蓋的凈高較大，可利用空間也較大，同時也利于設備管線的布置。

從停車數量上看，柱網尺寸越大越好。但是相同的樓蓋體系，柱網尺寸越大，在相同凈高要求下，層高越高，導致造價越高，因此，從經濟方面考慮，柱網尺寸并不是越大越好。綜合分析停車數量及層高，按照我國小型車和中型車的車型，車庫的最佳柱網尺寸為8.4m×8.4m，樓蓋采用無梁樓蓋體系。

4 建筑功能分區

4.1戰時功能分區

戰時功能分區應明確，聯系方便而相互干擾小；形狀應整齊、簡潔，布置緊湊，滿足戰時使用要求。

4.2平時功能分區

商貿、娛樂經營區，停車區，通道，設備房間的面積和位置應具有合理性。一般來說，商貿、娛樂區應接近主要出入口，和在主要通道的兩側；停車場應結合地面交通情況設置；設備房間應相對集中設于工程的邊跨或下層。

4.3平時功能與戰時功能的結合

工程內不同區域的平時使用功能宜盡可能接近其戰時使用功能，或使平時使用要求盡可能接近戰時使用要求，以減少防護功能平戰轉換的難度和工程量。

表3 平時功能與戰時功能對應表

5出入口的設置

5.1出入口與地面景觀的呼應

出入口的設置要與地面景觀相協調，結合出入口的主要功能，在布局上出入口的設置可遵循以下幾個原則：

1、盡可能避開地面的主景區和標志性建筑物。

2、不破壞地面建筑物、構筑物的對稱感和均衡感，例如：使出入口成對稱地出現在廣場、綠地的中軸線兩側。

3、當廣場、綠地面積較大時，在適當位置考慮設置下沉式廣場。在下沉式廣場內可集中設置多個出入口，包括平時主要出入口。下沉式廣場本身可利用噴泉、瀑布、假山、綠地花草、建筑小榀及燈光進行美化亮化，只要位置、形狀、面積選擇適當，不但不破壞廣場、綠地的整體美感，同時通過對出入口和孔口的精心設計，可以提升廣場的整體景觀效果。

4、出入口的形狀，應根據廣場、綠地的具體布局及地面上的景觀設置建筑小品，使出入口能夠成為廣場、地面的景觀，并與周圍的地面景觀較好得融合。

5.2使用功能上的設計

1、地下出入口的朝向

首先地下出入口的朝向與地面空間的某個方向上的人流數量有關，作為地下空問流通的起點與終點，必須與地面流通空間相結合；其次在設置地下商業空問出入口時，選擇向陽面和常年風向面有利于地下空間采光與通風的位置。

2、地下出入口的位置

出入口位置設置原則，首先應與地下空間平面布局有機結合，遠近適度，方便進出；其次應滿足地面規劃要求，符合地面環境和功能需要。廣場下的地下空間，其出入口位置的選擇不能破壞廣場的整體環境和氛圍，汽車出入口也不能妨礙交通。

平面布局范文第2篇

【關鍵詞】視覺秩序；街道建筑空間；建筑平面布局形態

前言：街道在社會發展的過程中，受歷史背景、人們行為習慣等影響，在長期的積淀中逐漸形成生活場景、空間序列、形態肌理、功能關聯等內在秩序，人們對這一空間進行感知的時候會形成敏感的視覺秩序，但由于建筑平面布局的豐富多樣，使街道的空間形態的尺度、空間閉合、空間劃分等受到破壞，街道的視覺秩序也因此受到影響，因此，需要加強對其研究力度，提高街道的視覺秩序。

1建筑平面布局形態與街道人文特色

1.1延續城市肌理

材料表面的細微的結構就是肌理，肌理的色彩和變化會賦予空間一種物質知覺。城市的肌理的構成通常是包含城市的建筑等實體的結構組織、方位、格局、大小。例如北京的城市肌理，從微觀尺度、宏觀尺度來看，可以發現城市具有一定的規律，從而形成古城城市特有的肌理和格局，但是當代的街道設計，則淡化和毀滅了古城原有的城市特征。因此，在進行街道建筑平面設計時，應當在保證原有的城市肌理不被破壞的前提下進行，對建筑物臨街處的組合方式、面寬、體量等進行有效的控制。如在更新改造中華門東地區時，保持了城市原有的肌理，采用量體裁衣的方式，保證建筑體量上不被破壞，使當地的文化得以延續[1]。

1.2保持地域特色

在進行街道建筑空間的設計時，設計來源的重要源泉之一就是城市代表性的特征符號，加強對延續地域文化的重視，有利于在街道平面設計時創造出更加鮮明的街道形象。例如在設計昌都昌慶街時，以當地傳統民居柱網為建筑柱網的基本參考模型，同時保留當地傳統民居的柱廊、三合院、天井等建筑特色進行平面空間設計，另外采用曼陀羅的平面形狀，以幾個重要的生活廣場為中心節點進行街道建筑空間設計，然后根據廣場的形狀對建筑平面形狀進行削切處理，從而形成具有地域特色的街道空間。

2建筑平面布局形態與街道視覺美學規律

2.1節點空間

在面對一條長度相對較長的街道時，如果在設計中沒有進行適當的節點劃分，就會給人帶來視覺上的乏味。街道空間如果缺乏明晰的層次，就會使街道變得平淡。利用建筑平面布局等要素，對街道空間進行恰當的尺度劃分，可以增加街道的趣味性。根據相關調查結果顯示，在親切的城市空間布局中，街道的寬度通常小于24.38米，文雅的空間布局中，街道寬度通常小于137米。因此，相關學者提出，可以在街道每隔30米處設置一個節點，構建成一個新的節點空間，有利于序列創造街道空間。另外設計節點空間還可以根據街道地勢地貌變化、街道轉折處和交叉處、綠化廣場、標志性建筑、歷史性建筑等特點。例如根據標志性建筑物設計節點空間，節點之外的建筑平面設計采用整齊的布局方式，節點處的建筑平面布局可以在平面形態、體量、距離、方向、組合方式等方面突出設計彼此間的差異性，形成強烈的主要空間、次要空間，塑造出具有特色的街道空間的整體形象[2]。

2.2空間層次

在街道空間層次的設計中，可以采用主從法進行明晰，主要是突出視覺的中心和街道的重點，將街道次要要素進行弱化?？梢岳眯螒B變異的基本原理，在進行建筑平面布局時利用對比街道動與靜、規則與特異、繁雜與簡潔、大與小的方式，或者通過位置、方位、構圖、軸線等明晰空間的主次。例如在嚴整的街道建筑空間構圖中，在軸線中心位置上的建筑和中軸線位置上的建筑，使整個建筑布局中的最重要的建筑。而在不對稱的街道建筑空間中，中心位置是最為重要的。如圣馬可廣場上的鐘塔[3]。

3建筑平面布局形態與街道自然特征

3.1地形特征

在平坦的街道中，通常以交通性來進行構建街道視覺秩序，重視順應街道的實際走向，同時削減街道的單調性，在視覺感知能夠連續的基礎上，對建筑和街道進行有節律的組合。在街道地形起伏的情況下，就會增大可見范圍，與街道相組合的建筑藝術的構圖也不存在視野限制的問題。當街道兩側的地形存在高差時，就會增加街道兩側建筑的景深層次，從而增加視覺在平坦處的停留視點，因此在建筑設計時要注意建筑間的層次關系，突出地形的特征，根據地形形態的風格進行協調的設計，達到豐富街道景觀、強調街道地形特征的目的。例如某山地海濱城市，利用街道的自然地形，設計出垂直等高線的道路，從而形成特色的街道建筑空間。

3.2自然要素

街道的自然要素主要包括植被要素、自然水體要素。植被要素和自然水體要素中的味、影、色、光、形等是城市進行街道建設和建筑設計時不可多得的創作素材。在街道設計的過程中應當精心設計、審慎利用，為街道設計增光添彩。當面對點狀自然要素時，應當將其設計為視覺秩序中的焦點，根據使用需要和地形特征可將建筑平面設計成眾星捧月形或原地退讓，以此來節省出更多的節點空間，使街道和建筑平面形成獨特的標志性場所。當面對線狀自然要素時，可以根據建筑平面之間的排列特征，設計出相應的街道特征空間，建設人們休閑的場所。例如香港某街道，該街道總長達370米，在進行設計建筑時使用形式和材料比較的單一，建筑平面整潔，凸顯出街道中心成排的老榕樹，從而形成街道休閑、散步的特色[4]。

結論：綜上所述，街道視建筑空間覺秩序在構建的過程中，有效的結合建筑要素、非建筑要素、人們生活活動，充分發揮他們的作用，才有利于建造生動的城市環境。同時加大對建筑平面布局形態的重視，根據實際情況做出完善的設計，有效利用環境因素，不斷創造出更加和諧優美的街道建筑空間，提高人們生活的質量。

參考文獻：

[1]梁岑. 城市外部空間構形手法對建筑復合空間設計的啟示[D].大連理工大學，2013.

[2]楊書群. 現代建筑創作中結構與建筑形態關系研究[D].西安建筑科技大學，2012.

平面布局范文第3篇

[關鍵詞]雙葉瓣；皮膚癌；組織缺損；修復；療效

[中圖分類號] R781.5+9 [文獻標識碼] A [文章編號] 1674-4721（2017）04（b）-0068-04

Evaluation of curative effect of bileaflet repair on the huge tissue defect of facial skin cancer after operation

XIONG Shi-long JIAO Guang-hui LIU Yi LIN Hui-fen

Department of Stomatology，People′s Hospital of Yuancheng District of Heyuan City in Guangdong Province，Heyuan 517000，China

[Abstract]Objective To study the clinical effect of bileaflet repair on treating patients with huge tissue defect after facial skin cancer operation.Methods 40 cases of huge tissue defect after facial skin cancer operation admitted to our hospital from February 2013 to February 2017 were selected and divided into the study group and the the control group according to random number table method，20 cases in each group.The control group was treated with forehead free skin flap prosthodontic，the study group was treated with bileaflet prosthetic prosthodontic treatment.The operation condition，the incidence rate of complication，the treatment effect and satisfaction of patients in the two groups were compared.Results The operation time and hospitalization time of the study group was shorter than that of the control group，and the amount of bleeding of the study group was less than that of the control group，with significant difference （P

[Key words]Bileaflet；Skin cancer；Tissue defect；Repair；Curative effect

皮膚癌是皮膚惡性腫瘤，面部皮膚癌是其中較為常見的一種，臨床上以徹底切除腫瘤病灶為治療原則，雖然徹底切除病灶對面部皮膚癌治療效果較好，但面部皮膚癌病灶切除后容易導致組織缺損，從而影響患者面部外觀及功能[1-2]。目前，隨著人們對審美需求的不斷提高，面部皮膚癌后面部組織損傷的修復越來越受到人們的關注和重視。游離皮瓣修復面部皮膚癌術后組織缺損是傳統臨床常用的方式，通常切取周圍相似組織進行修復，從而滿足患者對審美的要求[3]。但游離皮瓣治療時容易發生皮瓣壞死以及眾多并發癥，影響患者生活質量和對面部外觀的滿意程度。隨著移植技術的不斷進展，人們發現雙葉瓣修復在面部皮膚癌術后組織缺損上具有良好修復效果[4]。本研究對我院面部皮膚癌術后巨大組織缺損的患者進行雙葉瓣修復治療，旨在探討雙葉瓣修復的臨床效果，F報道如下。

1資料與方法

1.1一般資料

選取我院2013年2月～2017年2月收治的40例面部皮膚癌術后巨大組織缺損患者作為研究對象。納入標準：①經檢查和診斷符合面部皮膚癌診斷標準[5]的患者；②均為面部皮膚癌術后患者；③自愿參加本次研究并簽字的患者。排除標準：①復發性皮膚癌患者；②有嚴重器質性病變的患者；③腫瘤手術失敗的患者；④合并自身免疫疾病等嚴重疾病影響研究的患者。按照隨機數字表法分為對照組和研究組，各20例。對照組中，男性13例，女性7例；年齡42～75歲，平均（60.2±4.3）歲；皮膚癌病程1～12個月，平均（4.6±1.1）個月；TNM分期：T2N0M0期16例，T3N0M3期4例。面部組織缺損平均面積（6.8±0.9）×（8.8±1.3）cm2。研究組中，男性12例，女性8例；年齡46～78歲，平均（60.8±4.5）歲；皮膚癌病程1～12個月，平均（4.5±1.2）個月；TNM分期：T2N0M0期17例，T3N0M3期3例；面部組織缺損平均面積（6.5±0.8）×（8.6±1.2）cm2。兩組的性別、年齡、病程、TNM分期以及皮膚缺損面積比較，差異無統計學意義（P>0.05），具有可比性。

1.2方法

所有患者入院后有感染的患者給予抗炎、換藥等治療，待創面穩定后給予面部修復手術。

對照組給予前額皮瓣修復，先行多普勒超聲檢查左眶上動脈走向情況，在額部供皮區右側進行“m”型切口游離額部皮瓣，再轉額肌皮瓣修復供皮區缺損。

研究組給予雙葉瓣修復，全身麻醉后患者取仰臥位，在距離腫瘤周圍1～2 mm正常皮膚位置對原病灶切口進行劃線設計，快速冰凍切除的原發病灶，確診皮膚癌后開啟缺損邊緣，長度為3～4 mm。擴大切口，檢查冰凍切片組織為陰性后為準。病灶切除后的組織缺損采用耳前及耳后雙葉瓣修復。設計皮瓣：確定皮瓣旋轉中心，耳前為第一葉皮瓣，耳后為第二葉皮瓣，圓心處于兩葉皮瓣的中心對旋轉半徑。缺損區中心第一葉皮瓣弧形邊緣穿過，第二葉皮瓣與弧頂和缺損區遠距離和中距離邊緣處于切線位置。第一葉皮瓣面積略小于缺損區面積，第二葉皮瓣面積是第一葉皮瓣的50%～60%。第一葉皮瓣長軸與缺損長軸夾角盡可能保持在45°以內，雙葉瓣轉移后第一葉與第二葉長軸夾角也盡可能保持在45°以內，防止引起面部畸形。沿著已設計的標記線切開淺表筋膜層，皮瓣反轉后確定深度與缺損深度一致，將缺損區修補后包裹生理鹽水紗布，若出血明顯則采用電凝止血，皮瓣修復完成后采用4-0可吸收線縫合皮下組織，5-0可吸收線縫合皮膚層。

1.3觀察指標

觀察兩組的手術情況、治療效果、并發癥情況以及患者滿意程度。手術情況包括手術時間、出血量以及住院時間。療效標準如下。優：術后手術修復成功，缺損部位完整無畸形；良：術后手術修復成功，缺損部位出現略微畸形，但不明顯；差：術后手術修復成功，但缺損部位存在嚴重畸形[6]。采用自制滿意度問卷調查表評估患者對缺損修復的滿意度情況，滿分100分，滿意：≥90分；一般：80～89分；不滿意：

1.4統計學處理

采用SPSS 18.0統計學軟件對數據進行處理，計量資料以x±s表示，采用t檢驗，計數資料用百分比表示，采用χ2 檢驗，以P

2結果

2.1兩組手術情況的比較

研究組的手術時間、住院時間短于對照組，出血量少于對照組，差異有統計學意義（P

2.2兩組治療效果的比較

研究組的優良率為95.00%，高于對照組的80.00%，差異有統計學意義（P

2.3兩組并發癥發生率的比較

兩組的并發癥包括感染、皮瓣壞死以及出血。研究組的并發癥發生率為10.00%，低于對照組的30.00%，差異有統計學意義（P

2.4兩組總滿意度的比較

研究組的總滿意度為95.00%，高于對照組的70.00%，差異有統計學意義（P

3討論

面部皮膚癌是臨床上常見的皮膚癌類型，主要以手術切除病灶為主。而在手術切除時，容易出現面部組織缺損，尤其是面部皮膚癌組織較大時，切除部分較多，嚴重影響患者面部外觀的審美[7]。面部是人體結構相對復雜的部位，由于面部結構復雜，且人們對面部美觀需求較高，再加上面部供皮區活動范圍受到一定限制，臨床修復面部組織時較為困難，因此面部組織的修復一直是臨床醫師較為棘手的問題[8-9]。面部皮膚癌切除后，其中還涉及到眼部、面部、腮腺神經等，修復難度大大增加。臨床上傳統采用相鄰近游離皮瓣修復法，由于相鄰皮膚組織顏色差異較小，因此進行游離皮瓣或帶蒂皮瓣移植[10-11]，但研究顯示，該治療方法效果不盡人意，游離帶蒂皮瓣移植更是受到供受區皮膚差異的影響，且對手術要求更高，限制了臨床的應用和效果[12]。

雙葉瓣修復是1918年國外學者提出的面部組織修復方式，隨后有學者進行研究顯示，采用雙葉瓣修復面部皮膚癌術后缺損取得了良好的效果，改善了傳統游離皮瓣修復帶來的缺陷[13]。鄭亞榮等[14]的研究顯示，傳統常規游離皮瓣或帶蒂皮瓣組織修復時往往需要開辟第二術區，不僅延長了手術時間，增加了出血量，且對患者損傷更大，操作復雜，療效不夠理想；而雙葉瓣修復無需開辟第二術區，極大地節省了手術時間，出血量明顯減少，促進了患者術后恢復。本研究結果顯示，研究組的手術時間及術中出血量明顯優于對照組，提示雙葉瓣修復對面部皮膚癌術后組織缺損具有較好的治療效果，操作簡潔、出血較少，而術后研究組患者的住院時間明顯短于對照組，也進一步反映研究組手術創傷小，術后患者恢復更快。衛裴等[15]的研究顯示，雙葉瓣可局部進行旋D，且皮瓣的色澤、質地、厚度等與之相鄰的組織皮膚相似，靈活度高，切口瘢痕不明顯，愈合較快。相對于傳統游離皮瓣，雙葉瓣優勢在于：①與相鄰缺損部位皮膚相近，膚色、質地等相似；②繼發損傷可直接縫合，無需進行植皮；③雙葉瓣修復后色素沉著發生率低，供區和受區符合審美要求；④避免了縫合受區組織而引起的眼、鼻、口等部位發生移位等。本研究結果顯示，研究組的治療優良率、并發癥發生率分別為95.00%、10.00%，明顯優于對照組的80.00%、30.00%，提示雙葉瓣修復相對于傳統游離皮瓣修復效果更佳，且由于雙葉瓣的優勢性，術后并發癥發生率更低。在雙葉瓣修復后的患者中發現，面部缺損修復瘢痕不明顯，更加符合患者審美需求；而傳統游離皮瓣則會出現色素沉著等癥狀，極大影響了美觀度，因此在調查患者修復滿意度時發現，研究組的總滿意度高達95.00%，明顯高于對照組的70.00%，提示雙葉瓣修復更符合患者對審美的要求，能夠提高患者修復滿意度。

綜上所述，雙葉瓣修復面部皮膚癌術后巨大組織缺損效果較好，手術時間短，出血少，術后恢復快，并發癥發生率低，更符合患者審美需求，值得臨床應用及推廣。

[參考文獻]

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平面布局范文第4篇

一、電影海報平面設計布局高級技巧

（一）文字布局

電影海報平面設計的高級技巧首先就是文字布局的高級技巧，文字的高級布局有時更能起到揭示主題的作用，同時，還能夠在觀眾觀影之前即將影片的興趣調整至與影片基調一致，亦能賦予觀眾一種更為強烈的陌生化期待。例如，《大魚》電影海報的平面設計即運用了這種高級文字布局技巧，不僅字體采取了較為古典的樣式，而且更將這些字體以樹的形式植根于沃野，而且在兩個單詞之間形成了一條田野上的小徑，男主角悠然行進于其上，并且兩個單詞中的每個字母上都生長出了自然形態的樹的枝丫。這種將文字植入沃野，枝丫在文字上自然生長的布局設計既表達了影片內涵所依托著的自然的根性靈魂，同時，又表達了影片意象在根性靈魂之上的一種形而上的升華，而在這種意象升華之上的不僅有影片所表達的意蘊，還有觀眾沉浸于其中的與影片互動的潛意識的意象之魂。[1]

（二）電影海報平面設計色彩布局高級技巧

電影海報平面設充色彩布局對于整幅海報的藝術性影響較大，這種布局藝術包含著高級的色彩布局技巧。例如《金陵十三釵》電影海報平面設計，即在灰白過多留白的背景之下，大膽、大量、大面積地使用了紅色布局，從視覺效果而言，這種過度的紅色布局，反而使得整幅電影海報平面設計的藝術性較差，以致于形成了一種較為泛濫的紅色喧囂之下的俗化，事實上，如果將梅花的圖景使用黑白高反差對比，則對于表現影片的主題反而會更佳。同時，蝴蝶的通體紅色也完全無此必要，其實僅需將蝴蝶的頭部與軀體以女性形象加以表現，而血滴由軀體濺射而出，這樣，視覺效果顯然就會好很多。此外，文字的形態也可以設計成一種撕裂式的血色，與蝴蝶所濺射而出的血滴遙相呼應，如此方能將整幅海報的平面設計布局的藝術性提高一個檔次，同時，更能消解過多的背景留白。并且，這幅海報中的英文以及人名等，完全沒有必要采用紅色書寫，僅需以較小的黑色書寫于左下，以與右上的黑色文字相呼應即可。

（三）虛實布局

電影海報平面設計的虛實高級技巧，應遵循“虛者道之動，實者道之用”這一高級法則，電影海報平面設計既要務實，又要務虛，但更要把握好虛實之間的邊界與尺度，過實則意乏，過虛則象乏。比如，《蟻人》的電影海報設計就徹底違背了虛實設計的高級原則，過度務虛，在整幅海報上幾乎全部留白，僅在正中間畫了一個小小的士兵的黑色剪影，這種處理手法顯然過于大膽，同時，除具有較強的創意性而外，不僅缺乏電影海報最基本的藝術性，而且更以其過度務虛而陷于“象乏”的巨大誤區，最終只能淪為一種噱頭而已。從留白與務虛的角度而言，留白并不意味著蟻人式的一片空白，其實黑色甚至是其他色彩均可以作為相對式留白，比如《艷郎》與《黑暗天際》這兩部電影的海報平面設計就以黑色進行了較為高級的相對式留白，尤其是《艷郎》更以這種相對式留白的高級技巧將黑色留白的一部分，隱性地塑造為人物形象的意象式補完。[2]

二、電影海報平面設計藝術性高級技巧

（一）架構的多極性高級技巧

電影海報平面設計藝術性高級技巧包括架構的多極性、圖像的多極性，以及意象的多極性，架構的多極性為整幅海報建構了基本的圖式、要素、表現的多樣化、多元化、多層次。例如，《白銀帝國》即以水墨的張力承托與平衡渲染，為整幅電影海報建構起了一種基于文本解構意象的一種形而上的多極性架構。而在電影《蛇妖誘惑》的海報中，我們再次看到了五分法的精巧架構，整幅海報的下方文本與背景區占1/5，人物與上部文本背景區各占2/5，而這幅海報的架構多極性則一方面，由人物的上半身的不同姿態加以展現；另一方面，則由身體開始延伸至遠方背景的蛇形行進尾跡，加以隱性擴展式架構地表現，同時，男女兩個人物所注視的不同方向及其不同的精神狀態，也成為了向觀眾揭示人妖殊途劇情的一種最佳的暗喻。電影海報的這些多極性架構顯然透過一幅小小的海報已經將影片中的多重意蘊與想像進行了基于架構的潛意識牽引。

（二）圖像的多極性高級技巧

提及電影海報平面設計的藝術性高級技巧，就無論如何都不能略過《沉默的羔羊》這部影片的精彩的海報設計。相信許多觀眾都看到過這部影片的電影海報，但是，沒有看到過這幅海報放大圖景的觀眾，必然會忽略這幅海報中的關鍵細節部分。這幅海報最突出、最驚人、最震撼的高級技巧，不僅在于其以蝴蝶默化人物口部的創意，而且更在于其將蝴蝶的頭部描繪成了骷髏頭的形狀。同時，若將這個骷髏頭放大以后，就會看到更加驚人且震撼的圖景，那就是——這幅骷髏頭竟然是用八具裸身女體真人堆疊而成，并且，在攝取這幅骷髏頭時采取了光線的高反差對比，亮處的六只腳藝術性地構成了骷髏頭的牙齒。這就形成了一種形諸于圖像的多極性。首先，從宏觀而言，蝴蝶釘在嘴上的封印建構了罪行的強制性與惡劣性；其次，從微觀而言，骷髏頭的死亡意象建構了罪行的死亡象征；最后，數具裸身真人女體更將這種圖像的多極性，升華至一種無以言表的高度，而這恰是電影海報平面設計的圖像多極性的最高級技巧的絕佳體現。

（三）意象的多極性高級技巧

意象的多極性，既是電影海報平面設計藝術性較為重要的高級技巧之一，又是現代電影海報平面設計未來重要的發展方向之一。例如《巴黎諜影》這部影片的海報，即極具意象的多極性，整幅海報的虛實相得益彰，并且，過度的留白以文字進行了恰當的補救，同時，無論是文字還是圖像都遵循了一種向上張力的布局，真正達到了“圖有盡，而意無窮”的電影海報設計的高級技巧的基本要求。[3]而且，這幅海報的更加精彩之處還在于其在平面設計中融入了高級的意象多極性的技巧。首先以紅撞黑的主色調凸顯了影片的基調；其次，以巴黎最著名的艾菲爾鐵塔指代了巴黎，交代了影片中事件發生的主要地點；最后，更具技巧性的還在于創作者將巴黎鐵塔的基座與一支手槍的槍身進行了完美的融合，一只緊握手槍扣住扳機的手，將這支上半部分是鐵塔下半部分是手槍的“塔槍”向上舉起，隱喻式地詮釋了影片的間諜、槍戰、動作特質。

三、電影海報平面設計創意性高級技巧

（一）電影海報平面設計色彩創意高級技巧

電影海報平面設計色彩的創意高級技巧在于既要滿足后現代的視覺審美，又要能夠符合目標觀眾的現代社會主流文化，同時，更要使得電影海報所要表達的內容層次分明，色彩顯然是電影海報視覺互動審美的最基本要素，并且，色彩也是圖形影響視神經的最先覺、最直接、最重要的元素。透過色彩創意傳遞給觀眾由感知而記憶，由記憶而意識，由意識而情感的不斷遞進的心理影響才是電影海報真正的藝術魅力所在。[4]在具體的色彩創意高級技巧實戰過程中，既可以采用色相對比、明度對比、補色對比的高級技巧，同時，還可以采用現代較為流行的撞色等更高級技巧，以實現色彩與色彩之間的互動性，從而由這種色彩的互動性形成一種對觀眾心理情感的更為復雜化的影響力，以達到電影海報更佳的宣傳效果，

（二）電影海報平面設計構圖創意高級技巧

當置身于影院之中，選擇一部電影的時候，在對所有電影的了解處于同等條件的狀況之下，觀眾顯然會更傾向于選擇海報平面設計更具創意的電影。在審視的過程中，首先考量的應該是色彩創意，接下來考量的則必然是構圖創意。構圖創意的醒目與否、主要元素突出與否、構圖合理與否等等都將是觀眾考量的重要因素。電影海報平面設計構圖創意高級技巧不僅包括拼置同構與置入同構，而且還包括肖形同構與顯異同構，同時，亦包括置換同構與異影同構等高級技巧，這些高級技巧以創作者的藝術源創新構思作為一種創意性的藝術表現，從而形成能夠打動觀眾的極具心理說服力的一種藝術感染力，這才是電影海報平面設計的最高級的藝術技巧。同時，構圖創意的高級技巧還在于，透過平面設計充分顯示創作者基于源創新之外的個性化魅力的展現，具構圖創意的電影海報平面設計作品，顯然更易實現針對電影視覺審美價值的大幅提升。

（三）電影海報平面設計意象創意高級技巧

平面布局范文第5篇

以某工程為案例，應用所得的研究進行實證，針對性的將所得結論運用到設計實踐中去，通過對工程項目中實際案例的分析提出了平面布局（構圖）在建筑空間設計中的重要性，藝術與設計相結合的重要性，藝術家與設計師需要對話的重要性。

關鍵詞：構圖氣韻 平面布局韻律

所有的藝術是相通的，設計與繪畫一樣被認為是藝術的一環。趨于當代社會文化的發展和建筑空間設計的發展趨勢，設計藝術在原有的僅提供實用功能，滿族生活需求及符合大眾審美的基礎上，越發注重人的生活品位和質量。

本文通過研究繪畫藝術與設計藝術的關系，闡述了繪畫藝術在展現當代社會群體的藝術追求和審美取向，使建筑空間環境的文化氣質和人文精神得以發揚與沉淀中所起到的作用。提出了繪畫藝術是設計師發展的堅強基石。

一、繪畫藝術與建筑空間藝術的關系

1、空間藝術在繪畫作品中的體現

從1919年包豪斯設計學院的建立起，繪畫藝術與設計藝術就有著密切關系。繪畫藝術中的色彩理論、綜合材料的應用在建筑空間中受到重視并再發展，同樣構圖這一表現形式也在空間設計中被應用。“空間設計”是人類為生活更加舒適，環境更加和諧而進行的創造性活動，這種實踐活動歸結于藝術形式和科學理論的完美結合。雖然繪畫藝術更多的是表現自我，通過個性的表露形成畫風上的創新，但繪畫作品本身也需要有可以呼吸的空間，如果沒有這種空間那也不能稱之為一件優秀的作品。

2、繪畫中的表現形式“構圖”對作品空間關系的影響

“構圖”一詞源于西方美術，中國傳統技法同樣講究構圖，通過這一形式增加作品的流動感，在畫面中形成氣韻，而建筑空間設計中同樣可以通過構圖這一手法形成氣韻，實現空間的流動遞進。 “氣韻”一詞首見于五世紀畫論家謝赫的六法之中，后來便成為繪畫中的第一要務[]。盡管氣韻的概念模糊籠統，但是卻被當做評定畫的好壞的標準。畫家個人的內在特質會展現在其作品的氣韻中。以凝練的水墨線條構造明朗的空間布局，以色塊作為畫面構成的基本元素，借由色塊之間的排比關系，構建出一個賦有秩序和深度的空間，通過空間之間的層次遞進形成氣韻在畫面中貫通。由此可見繪畫藝術的技法與建筑空間的表現形式有著千絲萬縷的聯系，兩者之間不可分割。

二、平面布局在建筑空間設計中的重要性

建筑空間設計中平面是基礎，如同繪畫中的構圖，如果沒有平面，設計作品就沒有縝密的構思和宏偉的表現力，就沒有韻律，沒有空間，沒有齊整協調；如果沒有平面，設計過程就會產生混亂、隨意的感覺。平面布局不僅需要有活躍的想象力，并且需要嚴格的規矩，確定了空間的平面布局就是確定了一切，并且平面布局不像繪制一副畫來只是為了好看，更注重的是保證空間的使用功能，因而平面是一個樸素實際的概念[2]。

有序的平面布局本身包含著一個基本的韻律，是一種可以察覺的韻律，空間依照它所規定的方向、廣度和高度延伸，形成空間關系。這樣的延伸從簡單到復雜衍變，具有統一性但確又變化無窮。

平面中蘊含著設計師的靈感。空間的韻律如同繪畫藝術里的氣韻，是在平面布局中形成一種比例關系，一種均衡，通過這種均衡增加空間的流動貫通，提升使用者的舒適感[3]。盡管每個空間、每處區域使用功能不盡相同，但在各具特點的同時又都融合在一個平面中，形成一種統一，而這種統一就是韻律，就是平衡狀態。

通過這樣一種井然有序的平衡狀態，將功能需求與構圖形式融合，應用疏密、大小、比重等表現形式將不同區域分布到空間的平面中，在維持統一性的原則下根據實際的功能需要和設計師特有意識確定空間，這就是平面布局的效果。如果在開始階段就忽略了對平面的構思，那設計工作就不能進一步發展。建筑空間如同一個肥皂泡，如果內部的氣分布均勻，調節得當，那么這個泡就會很完美，和諧，耐久。因而在平面布局里蘊含著建造的程序，確定一個平面就是明確和固定設計想法及深化思路。

平面是整個空間的決定因素，地面是水平的墻，通過光線形成空間遞進。它可以確定哪些空間是明亮的，或是半暗的，或者全在陰影之中，從而通過這些空間帶給使用者愉快、寧靜或愁苦的心境。

三、某工程中的平面布局方案說明

某工程室內空間改造，圖1－1 所示為改造前方案，該樓層空間的使用功能為辦公區域，建筑面積約為3600平米，交通核西側為大開間辦公室，供普通員工使用，可容納員工169人，東側小開間辦公室為部門領導使用?？赏ㄟ^一條通道從交通核進入兩側辦公區，兩側辦公區均有獨立會議室，并各有一處公用衛生間。

整個平面布局略顯凌亂，既有空間功能單一且重復較多，各空間區域劃分不夠清晰，交通動線不夠順暢。

針對原先方案進行了平面布局的改造，如圖1－2所示。遵循了在空間設計中增強平面的功能意識的原則，將各相似功能區重新整合，集中布置，增加一處通道緩解人員疏散，保證每條通道都能達到各個不同的功能角落，使整個空間產生氣韻的流動，確保了各區域之間動線的貫通。

各個功能區域位置明確，西側普通員工區以柱子為軸，通過調整工位的擺放形式，使工位數量增加到173個，將櫥柜沿通道擺放，使得空間整齊劃一，并將功能細化，在西側增加茶歇區及打印區功能，通過人性化設計增加空間舒適度。東側原布置在中部的會議室取消，改為員工工位，既滿足了兩側小開間辦公室的通風，同時保證了整個空間的采光，最大限度的滿足使用者的舒適需求。整個平面布局力求用有限的素材和手法去創造井然有序的結構，構圖雖然緊湊但卻不覺得壓迫，力求做到每一線條都清晰可辨，猶如繪畫的紙面，給人明快簡潔，干凈利落之感。

建筑空間設計除了解決基本的功能需求外，也需要有藝術性的思想賦予其中，就是給每個空間賦予靈魂，在解決技術問題的同時，給到空間氛圍更多的藝術創作思想，讓每個空間充滿智慧。優秀的設計就像是藝術品一樣，有很多可以給人思考和想象的元素，像是在描述故事，在表達設計師內心深處的情感，這樣的設計作品才能經得起長時間的把玩。

通過了解豐富的繪畫藝術，對于提升設計師本身的內涵所起到的作用不容置疑，而且所設計的路線會越來越注重通過藝術品提升整個空間的內涵。特別是越是高端的項目，越是需要有這種重量級的元素來點綴。設計與藝術的結合，將會越來越緊密。

正確的認識繪畫藝術與當代設計藝術的關系，提升設計師的藝術品位及文化素養，有利于我們能更好的以科學的、客觀的態度來看待繪畫藝術在設計領域中所處的位置及所應發揮的作用，并且能夠從宏觀的角度，來把握設計藝術的發展軌跡和成長趨勢，為設計藝術的各項研究和實踐提供一種嶄新的思路，從而設計出賦有“藝術性”的上品。

由于本人收集整理資料的時間有限，對繪畫藝術和設計藝術的研究還不夠透徹，加之論述兩者之間的關系并非易事，對于一些問題剖析不深，還望前輩同行們指正批評。

參考文獻：

[]（美）高居翰 《隔江山色：元代繪畫 1279－1268》 頁28 58 2009.8

[2]（法）勒.柯布西耶《走向新建筑》頁43 44 45 2004.1