阮囊羞澀

前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇阮囊羞澀范文，相信會為您的寫作帶來幫助，發現更多的寫作思路和靈感。

阮囊羞澀范文第1篇

2、宦囊羞澀：宦囊是指因做官而得到的財物。比喻經濟困難，手頭無錢；

3、客囊羞澀：指旅途中缺乏錢財；

4、囊中羞澀：囊指口袋。比喻口袋中的錢不多了；

5、艱深晦澀：形容筆調深僻、寓意難以理解的文章；

6、才短思澀：指寫作能力差；

7、澀于言論：形容說話遲鈍；

8、盲風澀雨：比喻晦澀的詩風；

阮囊羞澀范文第2篇

我鄉農民老鄉親近年來種梨樹致富，很自然地被卷入商品經濟的新疆域，而對批發、零售、借貸、利息、資金周轉、回扣等等商品交換的諸多環節，頗感陌生，折本賠錢，被“涮”被“?！钡氖滤诙嘤?。姑舉兩樁奇事，試作門外談。

其一，一位大叔，今年收梨甚豐，擬將兩萬斤雪梨販到廣州，據說那里的價錢看好。經朋友介紹，此叔和廣州一貿易貨棧掛上了（后來得知此貨棧系仨街頭崽所為）。大叔親赴廣州，貨棧各位“經理”殷勤備至，請大叔住“白天鵝”，吃“大三元”，不幾日，便互相之間言必稱兄弟?！敖浝怼眰兎Q，本貨棧阮囊羞澀，資金拮據，請大叔先發貨，出手后再付錢。有人以為不妥，買賣不能這樣做，即使做也得立個字據什么的。然而“經理”們說得親切：“老哥您還信不過我？！”大叔覺得此般情分難道還要立什么字據不成，見外了。于是回鄉發貨。然而悠悠過了半年，連個錢影也不見，再找諸“經理”，皆稱絕無此事。呼喚警方，但此案根本無法成立，一句話就把大叔問傻了：“有何憑證？”

其二，一位大伯，找鄰村一老鄉親借資金100元買化肥，是請了中人，立了字據的。字據寫得簡單：“今有馬圈村劉大保借王佐村柴又門人民幣100元，口說無憑，立字為據?！钡^了秋，王佐村柴又門持此據索錢時，借條上的100元變成了1000元。官司打到鄉里，柴家男丁多，是大戶，中人不敢惹，說記不清了。大保伯吃了虧，卻有口難辯。借條上寫得分明，鄉里首長也難斷真偽；告到縣上，仍無結果。大伯只好認賠。找到當記者的我，也是枉然。一張毛邊破紙能說明什么，大伯所言是真是假，我也說不清。我有個餿主意，但沒出。看字面，借和被借的關系十分含糊，借“劉大保借……”一句，就能使大伯變成債主。但那著實太損了。

農民種了一輩子地，做生意是門外漢，連做生意的規矩都不懂，不被坑才怪哩。有沒有生意法，我不知道，但沒有法，沒有規矩，或不懂法，不懂規矩，沒準得把命搭進去！這并非危言聳聽。聽說有本書叫《論契約》，我沒看過。作者的名字嘰哩咕嚕也記不得了。不管此書講的是怎樣的道理，我想，我們的生活別是經濟活動中，有這種契約的習慣和精神，恐怕是必要的。

阮囊羞澀范文第3篇

9歲那年父親陪著我到六里之遙的鎮上參加拔尖考試，回來時正值大晌午，日頭白花花地照著，我又累又餓，實在走不動了。父親就像扛棉花一樣將我扛在肩頭顫巍巍地走著，一路上車鈴叮當的自行車一輛輛從我們身邊疾駛而過。我又忍不住問父親，咱們家什么時候也能買一輛像他們那樣的自行車呢？父親指著一個拉套車的黃?；卮穑炝?，等著咱家的黃牛生了雙胞胎的時候就給你買。于是暑假里我拼命地割草，看著它肚子一天天腫起來，我默默祈禱太上老君保佑它生兩個娃?？墒乔锾斓絹淼臅r候母牛只生了一只小牛犢。我氣憤異常，簡直想拿著鐮刀把老牛的尾巴割下來。

考上初中那年，天公作美糧食豐產，見交了公糧還有些余頭，父親怕我老惦記自行車惦記出魔怔來，就咬咬牙狠狠心到市場上買回來一輛半新不舊的自行車。雖然是二手的，但在我看來已經是世上少有的寶貝了，每天只要有空就用抹布蘸水擦個不停。平時上街時，父親做車夫，我坐在大梁上，母親坐在后座上，要多風光有多風光，父親還老是告誡我把頭低下擋住他看路了。學會騎自行車那天，我高興得真想親車子一口。一個周末的下午，我和七個小伙伴約好了要賽車。路程是從村口到鎮上，誰最先抵達誰就是車王。只見我們一路橫沖直撞你追我趕好不快活，風馳電掣處塵土飛揚雞飛狗跳，許多年后我早已忘記了那次是誰最后當選了車王，只給那個場景起了個有點山寨意味的名字叫八駿圖。

后來上高中了，雖然鎮上已經開通了去縣城的三輪，可惜一趟5元的車費是我們這個貧苦農家所支付不起的，長遠之計還是騎自行車劃算。無奈之下父親就又變賣了幾袋麥子，買了個新車讓我騎。我說用舊的就行，父親哪里肯依，說舊車容易半路拋錨，前不著村后不挨店的到哪拾掇呀，我知道父親只不過是想維護他唯一的兒子越來越強的自尊感。于是我就騎著這輛車有時與飛奔而過的三輪賽跑，有時與熟悉而又陌生的同齡人飆車，三十里路絲毫不感到勞累。如果十多年前你曾經過我們的縣道，在路上看見一個背著紅彤彤的夕陽踩著單車一路狂奔的追風少年，那很有可能就是我。

大學畢業后我來到了城里，觸目即是遍地的小汽車、公交車、電動車、摩托車、面的等，只可惜我一介布衣阮囊羞澀，根本買不起跑車，又舍不得花錢打的，每次坐公交時又擠得一臉油一身汗，于是索性將家中珍藏已久的永久車打撈出來，他可是父親當年用幾袋口糧換來的呀。我將它小心翼翼洗巴洗巴，每天早上風疾電馳跨上鐵驢直奔公司，一路上聽聽鳥叫聞聞花香，既可以舒活筋骨又能夠呼吸新鮮空氣，心情好不快活，不到半個小時，單位近在咫尺。下班時依舊騎著鐵驢優哉游哉地回家，一邊還能看看夕陽買買菜蔬，自是一天功德圓滿。

這些年來，我把自行車當做自己最貼身的伴侶，雖然它有些破舊了，但我卻舍不得丟棄，因為在我的眼睛里，它承載著父親彌足珍貴厚重如山的愛，我看到了它仿佛就看到了父親千里之外鼓勵的目光。

阮囊羞澀范文第4篇

從“江口醇”到“諸葛釀”

據江口醇集團的廣東總經銷商陳宇自述，1998年開始經營“江口醇”酒，差點搞到無米下鍋的地步，一度靠賣點廢舊包裝度日。

從1999年開始，江口醇集團新開發的“諸葛釀”酒進入廣東，銷售量年均增長率一直保持在60%以上；2001年，“諸葛釀”在廣東中檔酒類市場已經占據30%以上的份額，成為廣東省家喻戶曉的白酒品牌；2003年，“諸葛釀”在廣東的銷售額突破億元大關，創造了小品牌博取大市場的白酒業奇跡。

從“江口醇”到“諸葛釀”，無非是“新瓶裝舊酒”，然而效果卻有天壤之別，原因何在？ 　　一個名字的“魅力”

從“江口醇”到“諸葛釀”看似只是品牌名稱的不同，然而其中蘊含的歷史和文化信息卻不可同日而語，“江口醇”是以產地江口鎮作為品牌名稱的主要元素，而“諸葛釀”卻是以歷史人物諸葛亮作為品牌名稱的主要元素。

江口鎮知道的人不多（在廣東就更少了），“諸葛大名垂宇宙”，諸葛亮作為中國傳統文化中智慧和忠誠的化身，誰人不知，誰人不曉？用“諸葛釀”作為品牌名稱，可以有效拉近與消費者的心理距離，快速提升品牌的知名度和認知度。

和“諸葛釀”相比，許多中小企業和地方品牌很不注重品牌戰略規劃（品牌規劃包括品牌名稱、品牌形象、品牌歷史、品牌文化、品牌定位、品牌傳播等內容），就拿品牌名稱來說，品牌的命名對品牌的傳播以及品牌文化的形成至關重要，中國很多白酒品牌的命名卻顯得太隨意，喜歡跟風，雷同化趨勢十分嚴重，地域型命名、稱王稱霸型、妖魔鬼怪型占了大半。

“諸葛釀”的故事

品牌名稱確定以后，一個頗能自圓其說的品牌故事隨之產生，解釋了“諸葛釀”的由來：三國時，蜀軍中川兵喜飲濃香酒，黔兵喜飲醬香酒，諸葛亮招集川黔釀酒技師，生產出“濃頭醬尾”口味的白酒，滿足了士兵們不同的喜好。

很多地方品牌也喜歡編故事，但一聽就很虛假，與其這樣，還不如不擺“龍門陣”，以免影響消費者對產品的信任。

地方名人代言

在品牌形象方面，“諸葛釀”也獨辟蹊徑，既沒有借用諸葛亮的形象，也沒有簽約大明星，而是聘請廣東人十分喜愛的足球明星“矮腳虎”趙達裕作為形象代言人，這一奇招在震驚全國的“諸葛大戰”中發揮了極其重要的作用（利用趙達裕在廣東人中的影響力，有效地保持和提升廣東人對江口醇諸葛釀的信任度）。

用地方名人代言地方品牌，花費少，又貼近當地消費者，比大明星更有說服力。

“諸葛釀”可以更“智慧”

“諸葛釀”品牌規劃也有值得商榷的地方。

“諸葛釀”類別定位比較模糊，既不是“濃香型”白酒，也不是“醬香型”白酒，其實完全可以利用“濃頭醬尾”這一產品特點，開創出一個新品類，并成為這一新品類的領導品牌，就像“洋河藍色經典”從“濃香型”白酒中細分出“綿柔型”白酒一樣。

“諸葛釀”的廣告語“一舉成名諸葛釀”流于表象、缺乏內涵，諸葛亮作為中國傳統文化中智慧的化身，我們完全可以把“智慧”文化作為諸葛釀品牌文化的核心，就像“孔府家酒”宣傳“家”文化、“金六?！毙麄鳌案！蔽幕ⅰ伴_口笑”宣傳“快樂”文化一樣，如果我們能夠創造出像“孔府家酒，讓我想家”、“幾時都要開口笑”之類廣告語，并且成為社會上流行的口頭禪，將大大有利于品牌的傳播和產品的銷售。

“反彈琵琶”建立銷售渠道

如何建立銷售渠道，是地方品牌在發展的過程中面臨的最為頭疼的問題，——是利用現有的渠道還是自建渠道，是漫天撒網還是重點培養；讓我們來看看“諸葛釀”在建立銷售渠道方面是如何“反彈琵琶，大唱反調”的：

1999年大部分白酒企業進入廣東市場后，首先選擇了市場難度大、風險高、銷售量大的廣州和深圳，想以此帶動周邊市場的銷量；

“諸葛釀”卻首先把目光投向縣級市順德，采取“農村包圍城市”的路線，待周邊市場成熟，潛移默化地影響到廣州的消費者，再殺入廣州市場。

在市場開發和布局方面，很多白酒品牌入市之初便是漫天撒網、遍地招商；

江口醇始終堅持在以廣州為圓心，包含深圳、珠海、順德、東莞、中山等經濟發達城市的大珠三角區域精耕細作，從珠三角一個城市一個城市的拔點，“成熟一個開發一個，開發一個成活一個”。

在經銷商的選擇方面，很多白酒品牌要求經銷商必須做過酒類；

“諸葛釀”卻要求經銷商必須是從未做過酒類產品的，而且要求經銷商“單一產品經營”，即只能江口釀諸葛釀一個品牌，其他酒類企業的品牌不能?！爸T葛釀”認為，只有與“諸葛釀”品牌一起成長的經銷商，才具有絕對的忠誠度，才能盡心盡力推廣“諸葛釀”。

在廣東，眾多白酒品牌爭相將家樂福、好又多、萬佳等大型商超、賣場作為品牌展示和走量場所；

在這里卻很難發現”諸葛釀”的鋪貨和陳列?！爸T葛釀”認為，廣東的商超、賣場“苛捐雜稅”驚人，廠商難以承受渠道費用之重；“諸葛釀”出貨量最大的還是在餐飲終端，商超、賣場節約的資源投入餐飲，投入更小，產出更大。

很多白酒品牌在完成渠道鋪貨以后，就不管不問了；

“諸葛釀”認為，產品擺到終端是一件很容易的事，關鍵是如何讓消費者去喝，從餐廳老板、經理到服務員，要讓銷售過程的每一個環節的每一個人都得到好處，從而主動推銷“諸葛釀”酒。

沒有槍，沒有炮，如何搞“促銷”

地方品牌在發展初期大都“阮囊羞澀”，拿不出錢去大規模投放廣告，“諸葛釀”又是如何“眉頭一皺，計上心來”的呢？

當時幾乎所有白酒都是利用電視媒體擴大知名度，很多白酒品牌通過降價和人員促銷；

阮囊羞澀范文第5篇

我們衷心希望各界有識之士繼續就這個問題進行深入的探討。我們深信：經過實事求是.嚴謹認真、以理服人的討論之后，大家是會對此問題逐步取得共識的。

 2003年，有一部并沒有多少國人關注的中國片在法國獲獎，是電視節獎一一漢斯國際電視節評委會特別獎，而不是電影節獎。這部獲獎的中國片名字叫《黑白》,乃是一部電視電影。

中國電視電影的歷史雖然不長，但是卻創下了不俗的業績。

世界電影誕生于1895年12月28日，1896年的8月11日就被輸入中國，無論是從那個時候開始，還是從1905年北京豐泰照相館的創始人任景豐拍攝《定軍山》片段開始算起，中國的電影均已經超過了“米”壽之年。近百年的風雨歷程中，中國電影人一直渴望輝煌。同樣，自從1958年5月1日起，中國電視人也一直渴望走向世界。但是由于種種原因，無論是電影還是電視，其實際付出的與其應該得到的往往不成正比，可謂“有心栽花花不發”。而于1999年問世的中國電視電影卻挾其創作母體“CCTV”之威，整合影視兩大資源，出手不凡，不數年間就走出央視，走向世界。這又應了那句老話：無心插柳柳成蔭！

據央視索福瑞提供的收視率調查顯示，在CCTV-6播出的111部電視電影中，70%的收視率在2個百分點以上，其中17部的收視率在3個百分點以上，更有3部的收視率在4個百分點以t。減去-?個最髙分，減去一個最低分，以3個百分點的收視率數據衡量，CCTV-6播出的相當一部分國產電視電影的觀眾數量都達到3300萬左右。這么多的觀眾，說明國產電視電影還真的“叫座”，漸被人們“看好”。這是因為它具有以下優勢：

1、成本低廉。眾所周知，電影是重裝備，高投入的行當，即使在中國，一部一般性的“影院電影”的投資動輒也得上千萬元人民幣，而作為“后起之秀”的電視電影成本卻較低廉。

2、資源優化整合。在中國，相當fe的一段時間里電影“一枝獨秀”，后宋，電影與電視曾經有過一段短暫的“蜜月期”。1978年，中國電影發行放映公司突然決定停止向電視臺提供新故事影片.將電視界搞了個措手不及。窮則思變，這才有了后宋的電視劇火爆熒屏。近年來，由于國外進口影片，特別是美國‘‘大片”的沖擊，中國的國產電影每況愈下，空有不少人才，卻阮囊羞澀。而當年的“小兄弟”電視卻挾“第二次產品銷售”(廣告)之威，一家獨大，很是有了一些“積蓄”。如何將電影界的“才”與電視界的“財”有機地結合起來，電視電影做了難能可貴的嘗試，從某種意義上產生了1+1>2的效應，這種資源整合是一種優化整合。

3、能夠應對“危機”。中國的影視界，特別是電影界，在全球化的大背景下，可謂“危機四伏”。由于具有雄厚資金、豐富管理經驗，成熟市場運作模式的外國產品無所不用其極地梯次進入，致使“行業景氣指數”已經跌破一般人的可承受心理預期的“底線”。除了極少數導演因緣際會’得以整合國外的資金資源以

為自己所用，執導一些“出口轉內銷”的作品以外，其余的相當一部分人往往只能“仰天長嘯，壯懷激烈！”

電視電影由于有闊綽的“母體”作堅強后盾，因而還能做自己想做的事。另外，中國已經全面“入世”，根據WTO框架內的《服務貿易總協定》的有關規定，應各個主要要價方的要求，中國已經承諾在“電影院”領域進行相關開放：自加入時起，將允許外國服務提供者建設或改造電影院，外資不得超過49%,因此，在傳統的“院線”方面，中國電影已經基本無險可守。電視電影卻可覓得一塊“避秦”的“桃園”。因為直到目前為止，中國政府一直沒有承諾開放電視臺給外國。

國產電視電影的發展也在與時俱進。

目前的國產電視電影，其生產主體一般都比較單一，基本上都是電視臺的電影頻道。CCTV-6還特意于1999年專門成立了“電視電影部”。這是電視電影生產的一大特點。最初的電視電影較短不如電視連續劇那樣一播就是幾十集，在電視頻道中播出時常常給人以一種“散”、“亂”、“四不像”的感覺。但現在這種狀況已有改觀。如最近在央視播出的美國電視電影《兄弟連》就長達二十集。其發展趨勢可從以下幾個方面來分析。

1、節目樣式可能向“類型化”發展。好萊塢為什么能夠風靡全球？一個“法寶”就是其所生產的影片有相當一部分是類型化的。當然，我們不能也不應否認世界上還有許許多多非類型化的影視節目，但是，在諸多的影視節目中，“類型化”的電視電影可能最合電視電影生產者的胃口因為電視臺的電影頻道，特別是電視電影頻道乃是一個奇妙的“大胃”，每時每刻都需要有新的“食物”填充。我們不妨想象一下，當全國一下子出現了5-8個電視電影頻道后，那些時時張著饕餮大口的節目運營商們是更喜歡非類型化的電視電影呢，還是更喜歡類型化的電視電影呢？

2、節目營銷可能向“衍生化”發展。俗話說，人無遠慮，必有近憂！為了使自己永遠衣食無憂，電視電影應該而且必須延伸自己的“產業鏈”——由目前生產出的產品只在電視臺播出，推而廣之，進入千家萬戶的錄像機、VCD、DVD播放器6整合資源，向“衍生化”的方向發展，將自己的這個“圈”盡可能地劃大。

3、播放主體可能向“區域化”或“泛區域化”的方向發展，有人說，“有了中央電視臺電影頻道，才有了本土的電視電影”。這話有一定的道理。在相當長的一段時間里，中國本土的電視電影不僅只由中央電視臺電影頻道生產，而且也只由中央電視臺電影頻道一家播出。這種現象是歷史形成的，無可厚非。但是隨著中辦17號文、中辦21號文以及國辦105號文的相繼下發并貫徹執行，全國各地已經或正在組建一批“區域性”的或“泛區域性”播放電視電影的頻道。這些“區域性”的或“泛區域性”的頻道將使“國內大一統”地播放電視電影向“區域性”或“泛區域性”發展。

4、主創人員可能向“相對主流化”發展。勿庸諱言，盡管國產電視電影出手不凡，短短的時間就創造了不俗的收視率，但是，屈指算來，真正投身電視電影領域，并將其視為一個可以為之全力付出的事業的人才，特別是比較“大腕”的人才卻并不是很多。從來自第一線的電視電影從業人員的切身感受來看，目前的國產電視電影的主創人員的地位還是“相對邊緣化”的，但是，隨著包括CCTV-6在內的強勢大眾傳媒的炒作和“誘惑”，肯定會有越來越多的電視、電影導演，甚至“大腕”級的電視、電影導演投身到電視電影的主創隊伍中來，到那個時候，本土電視電影的主創人員隊伍可能會逐漸變得“相對主流化”。

5、生產用材很可能由目前較為流行的“膠片化”向“數字磁帶化”的方向發展。熟悉電視電影生產的人肯定都知道，國產電視電影的用材先后經歷了幾個不同的發展過程：1999年時是用標準高清晰度數字磁帶拍攝的，后來又廣泛使用16毫米膠片作為電視電影用材，用了一段時間以后，使用者又發現了一些新的問題?，F在，有一些電視電影的生產者已經開始“換槍”——采用高清晰度數字磁帶進行攝制?？紤]到數字化廣泛應用后中國所有的電視家庭都將更換高清晰度電視機，因此，由“磁轉膠”到“膠轉磁”^轉換成高清晰度數字磁帶進行拍攝很可能代表本土電視電影未來的一種發展趨勢。