朱麗和朱麗婭

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朱麗和朱麗婭范文第1篇

    不要對7歲以下的孩子提太多要求

    朱麗婭·亞歷山大長期從事非英語國家的英語教學研究,對中國家長也有相當程度的了解。她說,如今不少中國家長非常重視孩子的英語學習,在孩子還在牙牙學語的時候就整天播放英語磁帶,營造語言環(huán)境,而對稍大點的孩子,又急著把他們送進培訓學校。“家長們看上去很著急”。朱麗婭·亞歷山大認為,語言學習需要科學的態(tài)度,不能盲目。孩子學語言需要一種安全、溫暖、自然的環(huán)境。相對于電視、錄音機等“冷”語言,人際之間的交流對孩子早期語言學習有不可忽視的作用,“老放電視的家庭,孩子聽說能力相對差些。”她奉勸那些盲目不停播放CD、磁帶來教孩子外語的家長,“那只是些噪音。”

    而對于那些急著把孩子送入培訓學校學習英語的家長,朱麗婭·亞歷山大提醒“不要過于在意孩子的學習效果”。她說,7歲以下的孩子太小,還坐不住,這段時間是他們學習第一語言的最佳時期,卻還不適于大量說、讀、寫外語。雖然他們的大腦已經(jīng)在形成思想,但他們還沒準備好如何去說、去表達,也就是通常所說的“沉默期”。對這一階段的孩子,家長和老師不應該提出太多要求。針對孩子喜歡聽歌、唱歌、數(shù)數(shù)、做游戲的特點,可以給他們一定量的語言輸入。而7歲以上的孩子已有能力系統(tǒng)掌握聽說讀寫四項技能,這個時候可以設計較多的活動要求。

    選擇培訓學校從選擇教材入手

    為了應對升學壓力,不少家長會在課余給孩子報名參加各種英語培訓學校,但面對魚龍混雜的英語培訓市場如何作出選擇,是大家普遍關(guān)心的問題。對于一些家長過于看重品牌、師資、場地的做法,朱麗婭·亞歷山大認為“慎重選擇教材”是一個更為行之有效的辦法。一套好的教材應該既能夠?qū)獓艺n程標準,又能夠體現(xiàn)知識性、趣味性,這樣孩子才有可能輕松應對考試,并始終保持濃厚的學習興趣。好的教材還應同時考慮到孩子的認知水平和語言水平,如果兩者脫節(jié)就會給孩子的英語學習帶來障礙。在內(nèi)容的選取方面應側(cè)重學生較為熟悉的日常生活,“營造生活化的情境,讓孩子帶著感情和情緒學習,他們會學得更快更多更好”。

    不要盲目相信外教

    很多中國學生花了大量時間學習英語,卻還是不能流利地掌握英語,朱麗婭·亞歷山大認為這與學生的學習方法有關(guān),一些老師和學生過于重視詞匯積累和語法練習,“其實,孩子學習外語和學習母語的過程很接近,他們不是一個單詞一個單詞地學習,而是不斷接受語境的刺激,在反復接觸中掌握和理解語言。”

    但在這一問題上,朱麗婭認為也不能矯枉過正。她了解到一些外教已放棄句型重復這種傳統(tǒng)的練習形式,他們認為學生只需要聽對話,然后會“交流”就可以了。朱麗婭把這種做法斥之為“胡鬧”,是把復雜問題簡單化了。她認為學習者必須系統(tǒng)地學習語言這個“操作系統(tǒng)”,包括語法和詞匯,否則就會像一部沒有安裝運行系統(tǒng)的電腦,無法實現(xiàn)交流。“如果你只會說‘我想要杯咖啡’,卻不會說‘我的朋友也想要杯咖啡’,那你的學習就沒有什么意義。”

朱麗和朱麗婭范文第2篇

但對年輕的費曼來說，維羅納的意義更不一般。三年前，他和諾芙就是在這里游玩時相識的。諾芙漂亮迷人，只是性格驕縱任性。終于在一年以后，諾芙提出了分手，并前往紐約從事模特工作。費曼一時間難以接受，他實在太愛諾芙了，于是向諾芙提出每年的5月12日，兩人在當初邂逅的咖啡館見一次面。

去年這個時候，費曼如約前往，但諾芙?jīng)]有現(xiàn)身。轉(zhuǎn)眼又是一年，癡情的費曼仍不甘心，再次來到了維羅納。

費曼在街頭游走了很久，這時，他耳邊傳來熟悉的《羅密歐與朱麗葉》的樂曲，聲音是從旁邊名叫“愛情墻壁”的咖啡館里傳出來的。費曼停下了腳步。

這就是當初費曼和諾芙相遇的地方。裝修時，店老板特地把一面最大的墻騰出來，讓前來光顧的客人可以留下愛的語句，因此吸引了眾多情侶。此刻，從玻璃窗里投射出的橙色燈光，讓費曼感覺到一絲暖意，他推開門走了進去。

“想點一首鋼琴曲嗎?先生，夏尼婭可是我們這兒最好的鋼琴家。”說著，女招待遞過一張曲目單。

“夏尼婭?”費曼愣了愣，朝演奏臺望去。一個長相秀美的女孩正彈奏著鋼琴，時不時露出沉醉的微笑。

沒錯，是夏尼婭，費曼心里一陣歡喜。夏尼婭和費曼是鄰居，直到兩年前她隨父母搬家，兩人才中斷了聯(lián)系。

等到夏尼婭彈完一曲后，費曼悄悄走到她的身邊：“兩年沒見，你的琴聲越發(fā)優(yōu)美了。”夏尼婭抬頭一看，發(fā)現(xiàn)居然是費曼，禁不住發(fā)出驚喜的叫聲。

夏尼婭現(xiàn)在是當?shù)匾凰魳穼W院的大學生，正利用實習期在咖啡館兼職。費曼毫無保留地講述了自己的故事，在夏尼婭面前，他總是能夠很放松。

費曼指著右手邊的墻壁，上面有一個大大的心形圈，里面寫著一行小字：在這里遇見愛――費曼、諾芙。下面的留白，則是他們特地空出來，預備以后每年都添上一筆的。

“明天是我們約定的日子，我真的很怕她再失約……”說著，費曼痛苦地用手捂住了臉。

看著難過的費曼，本來想對他說點什么的夏尼婭，此刻也不知該怎么做，只能想方設法地安慰著他。

第二天，費曼按照約定，再次來到“愛情墻壁”，找到老位置坐下。當他不抱任何希望地朝墻上瞟去時，卻吃驚地瞪大了眼睛，墻上竟然有諾芙的留言：

費曼，忘了我吧。現(xiàn)在的我生活得很好，過去的一切是我生命中美好的回憶，謝謝你曾經(jīng)給我的愛。

――諾芙

原來諾芙真的來過這里，這證明她還關(guān)心著他。如果真是這樣的話，為什么不能再見一面呢?費曼激動起來，拿起筆在墻上飛快地寫道：“我會一直在這里等你，請一定跟我見一面。”

夜深了，回到酒店的費曼怎么也不能入睡。“諾芙經(jīng)常晚上出門，她會不會在這個時候去咖啡館呢?”想到這里，費曼趕緊起身匆忙就往咖啡館跑去。

等費曼趕到時，咖啡館門前空無一人。費曼長長地嘆了口氣，正要轉(zhuǎn)身離開，不料卻瞥見夏尼婭獨自一人趴在墻壁上寫著些什么。

“難道，她也有秘密?”費曼的心被好奇所占據(jù)，但他又不想這樣貿(mào)然打擾，借助著街頭的燈光，他看見夏尼婭寫字的位置有些奇怪。

難道是……費曼似乎明白了一些什么。

第二天下午，“愛情墻壁”剛開門，費曼就第一個走了進去。在心形圈里，果然有新添的字句：

對不起，我不會再出現(xiàn)了。也許，你要用心才能發(fā)現(xiàn)，誰才是真正的朱麗葉。祝你幸福!

――諾芙

看著墻上的字句，費曼心里只有滿滿的感動和歉疚。他想起只要在籃球場上比賽，啦啦隊里一定有夏尼婭的身影；想起高中畢業(yè)那年，夏尼婭送給他的情人節(jié)卡片；想起自從自己結(jié)交了諾芙后，夏尼婭便悶悶不樂，很少再出現(xiàn)。一直以來，他都把這些當成是小孩子的玩笑，沒想到，是自己的粗心錯過了一份默默守候的愛。

費曼趕緊回頭尋找夏尼婭的身影，不料卻看見一個英俊的男孩在夏尼婭的臉頰上輕輕一吻。轉(zhuǎn)瞬間，費曼的心沉入了谷底，看來是自己自作多情了。

就在費曼發(fā)呆時，耳邊忽然傳來夏尼婭銀鈴般的聲音：“我的表哥放暑假了，剛才順路來這里看望我，說有一個男孩正在角落里傷心，叫我趕緊來看看……”話還沒說完，夏尼婭就調(diào)皮地笑了。費曼―把將她緊緊擁入懷里。

“要是諾芙又回來了，你會后悔嗎?”夏尼婭和費曼開起了玩笑。

朱麗和朱麗婭范文第3篇

關(guān)鍵詞：莎士比亞;仲夏夜之夢;綠色世界;喜劇效果

中圖分類號：J83

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2012）14-0128-01

莎士比亞于1595年創(chuàng)作了《仲夏夜之夢》和《羅密歐與朱麗葉》兩部戲劇。《仲夏夜之夢》的場景以如夢似幻，精靈出沒的綠色森林為主。綠色森林是莎士比亞喜劇中經(jīng)常出現(xiàn)的場景，同綠色曠野一起被稱為莎士比亞喜劇中的“綠色世界”，是莎士比亞喜劇的一種特色。通過對比莎翁筆下著名的愛情悲劇《仲夏夜之夢》中的“綠色世界”作為莎士比亞喜劇中一種獨特的藝術(shù)手法，在化解戲劇沖突和劇中暗含的悲劇元素，創(chuàng)造滑稽而又富有夢幻色彩的喜劇效果方面得以凸顯，決定了該劇與《羅密歐與朱麗葉》完全不同的喜劇氛圍。

一、化解戲劇沖突，抑制悲劇元素

無論是悲劇還是喜劇，年輕人與代表社會權(quán)威的家族長輩和法律規(guī)范發(fā)生沖突是一種常見的戲劇矛盾。在《仲夏夜之夢》中，赫米婭和拉山德私奔到雅典城外精靈出沒，宛若仙境的森林——莎士比亞戲劇中的“綠色世界”。一方面，森林成為存在于充滿矛盾的現(xiàn)實世界之外的烏托邦，是“劇作者用于表達自己的理想而虛構(gòu)的藝術(shù)境界……這里，世俗的法規(guī)和意志鞭長莫及，失去了效力。”另一方面，森林場景又是解決現(xiàn)實世界矛盾的場所。在森林里停留的仙王借助仙草成功解開四位青年的戀愛糾葛。雖則赫米婭的父親仍想將她許配給德米特律斯，無奈德米特律斯在仙術(shù)的作用下已愛上海麗娜。拉山德和赫米婭之間的戀情因而得到了公爵的首肯，兩人得以結(jié)合。“綠色世界”中的仙境，仙術(shù)和仙人是解決戲劇矛盾的關(guān)鍵。“綠色世界是莎士比亞對理想社會美好的憧憬，也是全人類的美好愿望與向往。”幻想中的理想世界在現(xiàn)實世界并不存在。

反觀《羅密歐與朱麗葉》，現(xiàn)實的城市場景取代了夢幻的綠色仙境。出逃在曼多亞期間，羅密歐并沒能解決暫時回避的矛盾與沖突，反而使情況惡化。與《仲夏夜之夢》的情節(jié)相似，劇中也出現(xiàn)了帶有特殊功效的草藥，但沒有出現(xiàn)仙術(shù)或精靈。為了同羅密歐相聚，朱麗葉試圖借助由普通神父提煉的藥劑詐死。該劇場景中的城市維洛是意大利一座衛(wèi)生條件有限的普通中世紀城市。正是一場瘟疫隔離了送信的使者，使得他的信件未能及時到達羅密歐手中。沒有仙術(shù)的神父無力修正計劃進行中的新變化，兩人最終雙雙殉情。亞里士多德認為“情節(jié)上的轉(zhuǎn)換，即事件在其內(nèi)在可能性及必然性的范圍內(nèi)向著與目前狀況相反的方向轉(zhuǎn)化”是悲劇的一大特點。事實上，在《仲夏夜之夢》出現(xiàn)了類似的走向。在迫克錯誤地將藥水使用到拉山德身上以后，四人之間不平衡的戀愛關(guān)系變得愈發(fā)混亂：海麗娜與赫米婭交惡，拉山德和狄米特律斯為了爭奪海麗娜甚至拔劍相向。這種局面恰好是仙王原計劃的反效果。兩劇的重要區(qū)別在于，作為“綠色世界”超自然力量的代表，仙王得以修正計劃外狀況，從而抑制了《仲夏夜之夢》中的悲劇元素，使劇本情節(jié)發(fā)展重回喜劇路線。

二、僵化共鳴，使人發(fā)笑

法國著名哲學家亨利·伯格森在解析喜劇結(jié)構(gòu)特點時認為喜劇讓人發(fā)笑，感到歡快的原因在于觀眾與劇中人物情感的共鳴受到阻隔。“正是因為劇中人的整個身心都在激動，觀眾也才會隨之激動起來。相反，如果某種感情并不會使我們動情，反而會使我們感到滑稽，那么肯定存在某種僵化的東西，阻礙著心靈之間的溝通。”在《仲夏夜之夢》中，阻礙這種情感交流的因素就在于“綠色世界”。“綠色世界”為觀眾提供了一個出離劇中矛盾和人物命運的場所，使他們能以旁觀者的心態(tài)審視人物命運起伏，體會滑稽的喜劇效果。

首先，“綠色世界”借用劇中的喜劇角色，使觀眾能以旁觀者身份看待劇中人物的命運。精靈迫克對處于仙術(shù)作用下的兩對戀人持幸災樂禍態(tài)度，迫克用他的旁觀者姿態(tài)以類似舞臺旁白的方式影響觀眾。從旁觀者的視角出發(fā)，觀眾便喪失了對劇中人物的同情心，代之以強烈的滑稽感受。

其次，“綠色場景”阻斷人物內(nèi)心戲，將觀眾的注意力引導到戲劇人物與其它人物，與外部世界的關(guān)系上。縱觀全劇，《仲夏夜之夢》中的人物很少向舞臺下的觀眾傳達他們內(nèi)心的想法和感情。《仲夏夜之夢》缺乏《羅密歐與朱麗葉》中著名的花園一幕這樣情侶互訴衷腸，極富抒情性的場景。角色之間滑稽的嘲弄和詛咒使得 “這幾位戀人之間的對話即機智又輕松，以至于我們都來不及注意他們所遭受的痛苦和沮喪。”《仲夏夜之夢》能夠?qū)≈腥宋锲矫婊褂^眾與劇中人物形成距離感，很大程度上要借助于劇中“綠色世界”的存在。“綠色世界”本身帶來絕佳的舞臺效果。百花盛開，綠意蔥蔥的叢林世界，精靈仙人們光怪陸離的服裝，極大地分散了觀眾的注意力。觀眾很難察覺到《仲夏夜之夢》中人物的平面化傾向。從這個角度來說，劇中的“綠色世界”起到了轉(zhuǎn)移觀眾關(guān)注焦點，阻斷觀眾和戲劇角色之間出現(xiàn)情感共鳴，形成滑稽效果的作用。

三、增添綠色生機，渲染夢幻氛圍

“莎士比亞劇作中的“綠色世界”即是人物活動的地點、背景，又是一種自然現(xiàn)象，莎翁一方面讓它服從于敘事的需要，另一方面又騰出筆墨展開描寫。在他的筆下，‘綠色世界’充滿了情趣、生機盎然，搖曳多姿，富有無限的詩意，具有動人的藝術(shù)魅力”。雅典城外的森林里到處是一派生機勃勃的綠色景象。仙王奧布朗這樣描述仙后日常就寢的地方：

“我知道一處茴香盛開的水灘，

長滿著櫻草和盈盈的紫羅蘭，

馥郁的金銀花，薌澤的野薔薇，

漫天張起了一副芬芳的錦幃。

有時提泰婭妮在野花中酣睡，

柔舞清歌低低地安撫著她安睡；

小花蛇在那里丟下發(fā)亮的皮，

小仙人拿來當作合身的外衣。”

在這樣充滿浪漫氣息和夢幻色彩的綠色世界里展開的故事必然是氣氛歡快活躍，情節(jié)活潑而令人捧腹的。甚至連戀人間的爭吵都讓人覺得滑稽可笑：無論是狄米特律斯和拉山德把海倫娜奉若神明，進行夸張的追捧，還是拉山德對赫米婭進行過份的貶低，說她是一顆青豆，一粒珠子，都讓人捧腹。即使是研究《仲夏夜之夢》中消極元素的評論者也不得不承認，和所有莎士比亞的喜劇一樣，該劇中的戀人“經(jīng)歷的磨難是富有喜劇色彩的，除了大團圓或是破鏡重圓類型以外，其它類型的結(jié)局都是不可想象的。”

值得一提的是，《羅密歐與朱麗葉》的場景中也出現(xiàn)了以綠色植物為主體的場景，比如第二幕第二場中羅密歐與朱麗葉就是在凱普萊特家族布滿綠色植物的果園里互訴鐘情。然而隨著劇情的發(fā)展，劇中的場景逐漸黯淡，從果園里布滿綠葉的陽臺轉(zhuǎn)移到教堂陰暗的地窖，再到流血的城市街道。場景上的變化暗示著戀人的悲劇命運。自殺之前，羅密歐來到賣藥人處索取致命的毒藥。他這樣描述眼前讓人毛骨悚然的景象：“他的寒磣的鋪子里掛著一只烏龜，一頭剝制的鱷魚，還有幾張形狀丑陋的魚皮；他的架子上稀疏地散放著幾只空匣子、綠色的瓦罐，一些胞囊和發(fā)霉的種子、幾段包扎的麻繩，還有幾塊成年的干玫瑰花。”將全劇推向的最后一幕則發(fā)生在墓地里。墓地邊上長著一棵紫杉樹。就在這棵樹下，羅密歐的同伴鮑爾薩澤夢見羅密歐與帕里斯決斗并殺死了帕里斯。此處紫杉樹加深了墓地中陰森可怕的氣氛，使得綠色植物在劇中的作用發(fā)生了變化。《羅密歐與朱麗葉》中出現(xiàn)的綠色植物是城市街道和建筑的點綴，隨著不斷轉(zhuǎn)換的場景烘托出不同的氛圍，因主體場景逐漸黯淡而失色。而《仲夏夜之夢》中的綠色植物則一直帶給觀眾以夢幻美好感覺，“綠色世界”為全劇定下喜劇的基調(diào)。

四、結(jié)語

《仲夏夜之夢》和《羅密歐與朱麗葉》在故事情節(jié)的開頭存在許多相似點。兩劇在主線情節(jié)發(fā)展上形成迥然不同結(jié)局，其重要原因之一就在于《仲夏夜之夢》擁有“綠色世界”這一獨特的喜劇場景。“綠色世界”對于該劇喜劇情節(jié)的發(fā)展和喜劇效果的產(chǎn)生起到了重要作用。在《仲夏夜之夢》中，充滿生機的“綠色世界”成為化解劇中矛盾的喜劇途徑，使觀眾與劇中人物間保持必要的距離，提升了全劇的喜劇效果。其主要原因是“綠色世界”從本質(zhì)上來講是一個與現(xiàn)實世界存在距離的理想世界雛形，代表了普通人心目中諸如有情人終成眷屬的美好愿望。“綠色世界”是一種只能在喜劇作品中存在的獨特藝術(shù)手法，對于莎士比亞喜劇的研究有著重要的意義。

參考文獻：

[1]高萬隆.虛實相生，情趣盎然——《仲夏夜之夢》浪漫藝術(shù)探幽.臺州學院學報,2006，第4期：44-49.

朱麗和朱麗婭范文第4篇

導演：樸英勛

主演：李秉憲（飾大真）、李美妍（飾恩淑）

影片講述的是一段離奇而又欲罷不能的愛情故事。浩真和大真是兩兄弟。哥哥浩真和恩淑是一對幸福夫妻，兩人過著平靜幸福的日子。一天，大真不顧哥哥的反對，去參加賽車比賽。兄弟倆在同一時間的不同地點遇上了車禍。

一年后，因車禍失去知覺的大真奇跡般醒來，他堅持說自己是浩真。出院后的大真行事做派都完全是浩真式的，這讓恩淑陷入了錯覺和迷亂。恩淑既難以接受浩真的靈魂轉(zhuǎn)到了他弟弟身上又時時感覺到浩真的氣息和模糊的幸福。漸漸地恩淑終于接受了大真變成浩真的事實，決定要抓住曾經(jīng)失去過的愛情，像中毒的人一樣無可救藥地再次陷入情網(wǎng)……

這是男女主演李秉憲和李美妍繼三年前的《我心中的風琴》后的再度合作。由于這是韓國第一部描寫叔嫂戀情的影片，因此在拍攝時就成為焦點。

（郭寧）

《危險游戲》

米拉麥克斯公司

導演：喬治?克魯尼

主演：山姆?洛克威爾、德魯?巴里摩爾、朱麗婭?羅伯茨、喬治?克魯尼、克里斯汀?威爾森等

查克?巴里斯（山姆?洛克威爾飾）同時過著兩種截然不同的生活。一方面他是著名的電視制作人，暗地里卻是CIA的暗殺人員。幾年來，巴里斯在兩條戰(zhàn)線上均春風得意。但是現(xiàn)在他卻遇到了麻煩。觀眾們因為他的節(jié)目中暴力成分過多而指責他為電視污染；愛戀他的女人和他幻想的女人之間又爆發(fā)了矛盾。更重要的是，他上了一個叛國組織的黑名單。他必須將生活重新導入正軌，無論在哪個方面。本片演職人員陣容強大，著名影星喬治?克魯尼擔任導演并親自出演一名CIA偵探。山姆?洛克威爾和大姐大朱麗婭?羅伯茨分別擔當男女主角，著名美女德魯?巴里摩爾出演一號女配角。光是這些名字就足以讓人翹首以待了。

（黃振）

《尼古拉斯?尼克爾貝》

聯(lián)藝影片公司

導演：道格拉斯?邁克格拉斯

主演：杰米?貝爾、查理?休南、吉姆?布拉德本特、克里斯托夫?普魯默等

本片由狄更斯的同名小說改編而成。自從父親去世以后，尼古拉斯?尼克爾貝（查理?休南飾）一家陷入了赤貧當中。母親帶著全家遠赴倫敦投靠富有的舅舅拉爾夫（克里斯托夫?普魯默飾），然而為富不仁的舅舅并不想真心幫助他們，相反他還拆散了他們一家人。尼古拉斯?尼克爾貝被送進一所專制而且殘忍的孤兒院。在那里，尼克爾貝和善良的斯邁克（杰米?貝爾飾）成了好朋友。他們一起設法逃出了孤兒院。在斯邁克的幫助下，尼克爾貝開始了尋找母親和妹妹重建家庭的歷程。

（黃振）

《嫁入煩家的天使》（日本）

導演：宅間秋史

主演：觀月亞里莎（飾朝倉泉）、藤木直人（飾高杉健太郎）、松下由樹（飾尾崎翔子）、神田宇野（飾赤木圓）、獨活鈴木（飾猿渡剛）、原田龍二（飾沖田）

新婚燕爾的俏護士朝倉，為人率直樂觀，做事大大咧咧，因此常常鬧笑話。

一天，出院的病人猿渡因懷念昔日護士長對他的照料，特意帶了豐富的禮物前來看望，可是由于老護士長已經(jīng)退休，猿渡被婉拒門外。腦子一根筋的他不想就這么回去，一定要見到敬愛的護士長，于是他把心一橫，持槍占據(jù)護士室，要求把老護士長找來，因此引發(fā)出連串的搞笑又感人的故事。而同樣少根筋的朝倉又會怎樣擺平此事呢？

本片是日本富士電視臺高收視率的電視連續(xù)劇《護士的工作》的電影版，由可愛的圓臉美女觀月亞里莎扮演的可愛俏護士朝倉，一直是日劇史上深受歡迎的人物。

（郭寧）

《時時刻刻》

派拉蒙影片公司

導演：斯蒂芬?達爾德利

主演：梅麗爾?斯特里普、朱麗安?摩爾、妮可爾?基德曼、艾德?哈里斯、托尼?柯里特等

朱麗和朱麗婭范文第5篇

從供給邊界到井底，地層中的壓力降落過程是按對數(shù)關(guān)系分布的，習慣上稱其為壓降漏斗，平面徑向流壓力消耗特點：壓力主要消耗在井底附近，這是因為愈靠近井底滲流面積愈小而滲流阻力愈大。

滲流力學多井干擾壓力疊加原則有：多井同時工作時，地層中各點的壓降等于各井單獨工作時的壓降的代數(shù)和當開井生產(chǎn)后，在地層內(nèi)就發(fā)生壓力降落，且波及的范圍愈來愈大，壓降漏斗不斷擴大和加深。

二　應用壓降疊加原理對北一二排東上返區(qū)塊注入壓力的系統(tǒng)分析

1、注入井壓降的理論計算

對51口注入井按上述壓降公式進行理論計算，表中列舉了其中的一部分。

計算的注入時間為2004年6月，連通采油井的產(chǎn)量也為該月的液量。

2、理論計算與實際壓力對比分析

2.1相符井連通采油井受效明顯

相符井連通采油井，含水下降速度快，下降幅度大，低含水穩(wěn)定時間長，含水回升速度慢。

2.2不符井的原因分析

2.2.1受油層地下虧空影響，實際注入壓力偏低

受歷史原因影響，區(qū)塊地下虧空嚴重，尤其以B1－30－557為中心的套損區(qū)一直制約著水井的調(diào)整，而實際注入壓力偏低的井幾乎都處于套損區(qū)的周圍，因而注入壓力偏低。

2.2.2油層發(fā)育差，導致注入狀況差，使理論注入壓力偏低

注入井理論偏低的10口井，相關(guān)采油井地層系數(shù)低，均小于2μ2m.m，滲透性差，滲透率小于400毫達西。5口井超朝破裂壓力，河道砂連通比例低于全區(qū)5％。

例，B1－2－P139，B1－2－P40在SII12單元，注入井處于非河道砂中，連通采油井B1－321－P60、B1－321－P62在此單元尖滅，B1－330－P60處于河道砂，B1－330－P61、62雖然處于非河道砂，但中間有河道砂相隔，油水井連通不好，導致注入困難，使理論注入壓力偏低。

2.3后期注聚中不符井易造成單層突進

不符井在后期注聚中，單層突進嚴重。區(qū)塊22口單層突進井，不符井中就有20口單層突進。尤其以實際偏低的注入井單層突進嚴重，占15口。

3、在實際計算中還應考慮的影響因素

除上述計算中涉及到的參數(shù)，還應考慮四向連通比例，河道砂比例，這兩個參數(shù)直接影響著注入井的注入狀況。從201站注聚前井間示蹤劑測試情況看，平面連通關(guān)系是影響示蹤劑顯示的主要因素，河道砂起主要控制作用。井間一類連通油層平均見示蹤劑時間22.38天，平均推進速度10.26m／d，三類連通平均見示蹤劑時間35.6天，平均推進速度5.0m／d。其中河道砂平均見示蹤劑時間19.67天，平均推進速度16.14m／d。河道砂邊部平均見示蹤劑時間32.43天，平均推進速度5.62m／d。最大與最小平均推進速度之間的差距在3倍以上，可見，油水井間的不同連通類型與連通砂體發(fā)育類型決定了流體的運動趨勢。示蹤劑結(jié)果間接反映了壓力在平面上傳導的不均勻性。連通關(guān)系對系統(tǒng)壓力有一定作用。

三　二類油層注聚所適合的壓力范圍

綜合考慮各種因素，進行理論計算，參數(shù)修正，利用壓力系統(tǒng)變化調(diào)整注采系統(tǒng)。

1、首先利用壓降公式P＝qiυ／4πkh[－Ei(－r2／4ηti)]，計算壓力。

2、考慮單井連通關(guān)系，按中新201站一類連通推進速度，計算得參考常數(shù)為0.2MPa，三類連通參考常數(shù)為0.1Mpa。

3、所得理論壓力與實際對比，分析原因，進行有針對性的注入調(diào)整。

四　結(jié)論