你不知道的我

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你不知道的我范文第1篇

童年的我十分迷戀安徒生童話，它把我?guī)У搅嗣烂畹耐捠澜纾層仔〉奈覍?duì)世界充滿好奇，帶著一顆熱血的心去感受生活的魅力。

自從上了小學(xué)，每當(dāng)我翻開(kāi)《你不知道的我》這本書(shū)時(shí)，總會(huì)一遍又一遍的閱讀。就像一株小草貪婪的吸吮著太陽(yáng)公公給我?guī)?lái)的溫暖。

文中的主人公是李院，她是“博士后”也是她們家唯一的女孩，哥哥是超悶宅男，也是學(xué)習(xí)天才；弟弟是神童，機(jī)智過(guò)人，膽大包天，也十分受爸爸媽媽寵愛(ài)。李院小小年紀(jì)，但是要承擔(dān)一切家務(wù)責(zé)任，可謂是“小女仆化身”。時(shí)間過(guò)得飛快，她悄悄喜歡上班里的一位男同學(xué)，可爸爸知道后，狠狠地訓(xùn)斥了她一頓。悲慘的李院十分失落，無(wú)意間知道了哥哥退學(xué)和弟弟逃學(xué)的原因，她更發(fā)現(xiàn)了自己的驚人身世。終于，她鼓起勇氣，與哥哥弟弟說(shuō)了她所經(jīng)歷的一切，說(shuō)她有時(shí)在學(xué)校受同學(xué)們的嘲笑、譏諷，在家里所受的委屈，但她卻從未放棄生命，放棄學(xué)習(xí)。最后，哥哥弟弟被李院深深地感動(dòng)了。就是這一舉動(dòng)，改變了她在家里的“地位”，從“小女仆”變成了被“愛(ài)神”、“宅神”籠罩的福姑娘。

從李院身上，我學(xué)到了遇事不能亂發(fā)脾氣，要冷靜行事。只有尊敬別人，才會(huì)受到別人的尊重。還要懂得為媽媽分憂，做力所能及的家務(wù)，雖然我不能像“小女仆”那樣承擔(dān)家里的所有家務(wù)，為所有人服務(wù)。但我也可以為媽媽捶背；為爸爸倒水；為弟弟講解作業(yè)，讓爸爸媽媽的臉上永遠(yuǎn)掛上甜甜的笑容，使我的家庭更加幸福美滿！

你不知道的我范文第2篇

山木子

面對(duì)突來(lái)的危險(xiǎn)

你毫不猶豫地沖上前

撞開(kāi)一個(gè)推開(kāi)一個(gè)

把自己推向生命的邊緣

一個(gè)鮮活、年輕的生命開(kāi)始與死亡對(duì)決

相信堅(jiān)強(qiáng)的你一定是勝者

你的美

不需要形式來(lái)陪襯

你的美

又怎能用語(yǔ)言描繪成

你的美

是支撐人世間的本真更是生命熠熠生輝的根本

你臨危的堅(jiān)定

觸動(dòng)了多少人的心

你抗?fàn)幍纳眢w

牽掛著多少人的心

你無(wú)畏的精神

又感召著多少顆心靈

擦干情不自禁的淚水

如果時(shí)間可以倒轉(zhuǎn)

真希望那無(wú)情的車不會(huì)失控

我不想知道你的名

你不知道的我范文第3篇

我不是很漂亮，但也不是很丑，并且很溫柔，

即使吵架的時(shí)候，也會(huì)小心翼翼地不讓你難堪；

雖然偶爾會(huì)任性，絕不會(huì)無(wú)禮取鬧；

偶爾會(huì)撒嬌，絕不會(huì)讓你為難；

偶爾會(huì)纏著你，只是想讓你知道我的存在；

經(jīng)常說(shuō)我想你，是因?yàn)槲艺娴暮芟肽恪?/p>

你說(shuō)你有壓力，我默默地往后退；

你說(shuō)你想要自由，我靜靜地選擇放手；

你說(shuō)你要快樂(lè)，我一如繼往地給你。

生病的時(shí)候，我給你關(guān)懷；

難過(guò)的時(shí)候，我給你安慰；

傷心的時(shí)候，我給你懷抱；

幸福的時(shí)候，卻只留給我一個(gè)影子。

沒(méi)有名份，我可以去不在乎；

沒(méi)有明天，我努力地去假裝不在乎；

可是沒(méi)有今天，我卻活不下去！

我把心給了你，你把它留下，卻從來(lái)不曾走進(jìn)去過(guò)！

你不知道的我范文第4篇

當(dāng)他拉開(kāi)作品集拉鏈時(shí)，一只蟑螂爬了出來(lái)。

場(chǎng)面十分尷尬，出于同情，主編將工作給了他。

誰(shuí)也沒(méi)有想到，這位名叫安迪·沃霍爾、從賓夕法尼亞州匹茲堡來(lái)到紐約打工的男孩，

不但成為了麥迪遜大街最成功的商業(yè)插畫(huà)師，

更是日后美國(guó)藝術(shù)界叱詫風(fēng)云的人物。

2013年4月底，

亞洲有史以來(lái)最大型的安迪·沃霍爾回顧展《十五分鐘的永恒》來(lái)到上海，

跨越50年的七百多件作品呈現(xiàn)了一個(gè)鮮活又陌生的安迪·沃霍爾。

一個(gè)真實(shí)的“美國(guó)夢(mèng)”

安迪·沃霍爾是“美國(guó)夢(mèng)”的代表。出身微賤，白手起家，依靠努力、聰明和運(yùn)氣，獲得成功。他的家庭背景與藝術(shù)毫無(wú)關(guān)系。雙親是捷克移民的后裔，他的父親一直不停地前往各個(gè)煤礦出差，以至于小安迪很少能見(jiàn)到他。母親是家庭婦女，她時(shí)常用濃重的捷克斯洛伐克口音竭盡所能地念書(shū)給他聽(tīng)，并鼓勵(lì)他繪畫(huà)，每當(dāng)他畫(huà)完一頁(yè)著色本，母親便會(huì)給他一條巧克力棒。

沃霍爾本想在大學(xué)畢業(yè)后當(dāng)一名美術(shù)老師，鬼使神差竟改變主意，離開(kāi)匹斯堡去紐約發(fā)展。起初的生活艱難，他曾跟十七個(gè)人一起住在一個(gè)地下室里，那段時(shí)期，令他記憶最為深刻的是蟑螂。他住過(guò)的每間公寓里都有大堆的蟑螂。那個(gè)時(shí)候，他幾乎每天工作相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間，前雇主回憶起沃霍爾時(shí)表示，他很聰明，總能領(lǐng)會(huì)別人的意圖。如果別人沒(méi)有接受他的意見(jiàn)，他馬上提供另一個(gè)主意。

高強(qiáng)度工作伴隨無(wú)邊寂寞，他在紐約廣告界混出名堂，成為著名的商業(yè)插畫(huà)師。他為米勒鞋店所畫(huà)的插畫(huà)空前成功，令他獲得“畫(huà)鞋達(dá)人”的美譽(yù)。他的收入變得相當(dāng)可觀，甚至獲得業(yè)內(nèi)獎(jiǎng)項(xiàng)。不過(guò)做個(gè)成功的商業(yè)插畫(huà)師并不是他的夢(mèng)想。

波普藝術(shù)的崛起

五十年代的美國(guó)，依然是抽象表現(xiàn)主義的天下。抽象發(fā)源自歐洲，經(jīng)二次大戰(zhàn)，隨一些重要藝術(shù)家來(lái)到美國(guó)。盡管到了抽象表現(xiàn)主義時(shí)期，美國(guó)本土藝術(shù)精神不斷被強(qiáng)調(diào)，抽象從本質(zhì)上依然代表著歐洲現(xiàn)代文明的成果，它是一種精英文化的象征。藝術(shù)家們?cè)诋?huà)布上描繪的“精神圖景”，只有受過(guò)良好教育的人們才懂得欣賞。

六十年代初，紐約有畫(huà)廊開(kāi)始在空間里掛一些完全與眾不同的東西。比如，一系列以金寶湯罐頭為主題的作品，如超市的貨品一般，在墻上一字排開(kāi)，除了罐頭上標(biāo)明的口味，幾乎沒(méi)有什么差異。這也算藝術(shù)嗎？

這些罐頭的創(chuàng)作者就是安迪·沃霍爾。在之后的幾年內(nèi)，沃霍爾迅速成為美國(guó)波普藝術(shù)的領(lǐng)軍人物。在波普藝術(shù)家看來(lái)，作為一個(gè)具有巨大消費(fèi)能力的強(qiáng)國(guó)，還有什么能比超市貨架上各種既玲瑯滿目又乏味無(wú)聊的商品最能代表美國(guó)？波普藝術(shù)直接挪用通俗文化和商業(yè)符號(hào)的做法，給那些推崇抽象藝術(shù)的人們帶來(lái)極大的震撼。從美術(shù)史角度看，觀念藝術(shù)開(kāi)創(chuàng)者杜尚對(duì)美國(guó)藝術(shù)界曾產(chǎn)生了影響巨大，他提出要打破藝術(shù)非藝術(shù)的界限，驚世駭俗地將一只馬桶放在展廳內(nèi)充當(dāng)作品，這種行為也為波普藝術(shù)的出現(xiàn)奠定基礎(chǔ)。

一切都可被消費(fèi)

如果追究波普藝術(shù)被接納的深層原因，可能正是由于其本質(zhì)上反映了一種平等精神。沃霍爾曾說(shuō)：“這個(gè)國(guó)家的偉大之處在于，美國(guó)開(kāi)始了一個(gè)傳統(tǒng)，在那里最有錢的人與最窮的人享受著基本相同的東西。你可以看電視喝可口可樂(lè)，你知道總統(tǒng)也喝可口可樂(lè)，伊麗莎白·泰勒喝可樂(lè)，你想你也可以喝可樂(lè)?？蓸?lè)就是可樂(lè)，沒(méi)有更好更貴的可樂(lè)，你喝的與街角的叫花子喝的一樣，所有的可口可樂(lè)都一樣好。”既然萬(wàn)事萬(wàn)物平等，為什么藝術(shù)一定要表現(xiàn)“高貴”的東西，卻不能表現(xiàn)人們每天喝的罐頭湯、用的肥皂呢？整整一批波普藝術(shù)家在六十年代的崛起，意味著美國(guó)藝術(shù)最終擺脫歐洲藝術(shù)的籠罩，獲得自信，找到自我。

即便在波普藝術(shù)家群體內(nèi)，安迪·沃霍爾也是其中最徹底的一位。他開(kāi)創(chuàng)了以絲網(wǎng)印刷為特點(diǎn)的創(chuàng)作手法，其作品就像流水線上的商品一樣，源源不斷地生產(chǎn)出來(lái)。正因?yàn)槿绱耍只魻柼魬?zhàn)了藝術(shù)品“不可復(fù)制”的觀念，卻也不斷被詬病為粗制濫造，缺乏藝術(shù)性。而正是這種“反藝術(shù)”創(chuàng)作手法，卻在本質(zhì)上與其藝術(shù)理念互為表里。

沃霍爾不但復(fù)制超市里的日常物品，還將目光聚焦至名流和社會(huì)批判領(lǐng)域。在他看來(lái)，無(wú)論是電影明星伊麗莎白·泰勒、瑪麗蓮·夢(mèng)露還是肯尼迪總統(tǒng)的遺孀杰奎琳都深具波普特質(zhì)，他將她們的照片放大、印刷，一張又一張。在一個(gè)以消費(fèi)為主導(dǎo)的社會(huì)，任何事物任何人任何信息可以轉(zhuǎn)變?yōu)樯唐?，名人肖像作為魅力的體現(xiàn)，也是一種消費(fèi)品不是嗎？最后，沃霍爾的“消費(fèi)”理念還觸及某些看上去十分沉重的話題，比如戰(zhàn)爭(zhēng)、犯罪、自殺等。當(dāng)這些新聞?wù)掌唤?jīng)廣泛傳播，原本嚴(yán)肅的屬性逐漸發(fā)生變異，最終在沃霍爾手中變得與名流照片一樣，充滿娛樂(lè)性了。

被忽視的藝術(shù)家

然而正是由于沃霍爾的藝術(shù)題材太過(guò)令人熟悉，又充滿商業(yè)氣息，人們往往忽視他作品中的藝術(shù)表現(xiàn)力。在眾多膾炙人口的圖像背后，躲藏著一個(gè)不為人所知的沃霍爾。他的《瑪麗蓮·夢(mèng)露》系列，夸張的配色之中，不但令人聯(lián)系起這位艷星的輝煌事業(yè)，更隱隱透露出一絲不易察覺(jué)的傷感。瑪麗蓮·夢(mèng)露是美人嗎？也許是也許不是。對(duì)于美，沃霍爾有一套自己獨(dú)特的看法，一方面，他不斷地為明星們進(jìn)行肖像創(chuàng)作，并且說(shuō)，任何人在他眼中都是美的，另一方面，他表示，絕對(duì)美人都來(lái)自電影里，當(dāng)你見(jiàn)到本人時(shí)，他們也說(shuō)不上是美人。他還說(shuō)，儀容整潔的人才是真正的美人。他們穿什么衣服或跟誰(shuí)在一起或珠寶值多少錢或衣服值多少錢或妝容有多完美，都不重要。如果他們不干凈，他們就不美。

至于他以照片為底稿，為肯尼迪遺孀杰奎琳所做的系列作品，有著陰郁的藍(lán)色背景，刻意“粗糙”的印刷手法，一道神秘的“陰影”似乎不小心似的落在杰奎琳臉上，暗暗昭示了她日后的不幸。經(jīng)常出現(xiàn)在公眾視線中的杰奎琳，在畫(huà)面中顯得僵硬而疲憊。沃霍爾的個(gè)人批判藏在他的印刷技巧之中，讓人恍然不覺(jué)。

鏡頭下的真實(shí)

沃霍爾總是以商業(yè)藝術(shù)家的面目出現(xiàn)，以至于人們往往真的以為他是一個(gè)只懂得賺錢和沽名釣譽(yù)之輩，從而忽視了他的嚴(yán)肅性、詩(shī)意和幽默感。最重要的，他所具有的非凡獨(dú)創(chuàng)性才真正標(biāo)志著他作為一個(gè)純粹藝術(shù)家的存在。

1963年到1965年，沃霍爾創(chuàng)作了一部名叫《試鏡》的影像。他請(qǐng)包括達(dá)利、杜尚、金斯堡等在內(nèi)的名人在鏡頭前呆四分鐘。隨便他們做什么。就這么面對(duì)黑漆漆的鏡頭是件非常令人抓狂的事情，鏡頭無(wú)情地放大了你所有臉部的微妙變化，最后每個(gè)人都顯得那么不自在，盼望“試鏡”草草收?qǐng)觥Ｔ凇霸囩R”影像中，那個(gè)睿智而風(fēng)度翩翩的杜尚看上去如此心神不定，達(dá)利也不得不時(shí)時(shí)松懈下他的亢奮，就像演員退下面具。以電影的手段對(duì)人類的精神狀態(tài)進(jìn)行無(wú)情拷問(wèn)，鏡頭什么也沒(méi)有做，卻如黑洞般吞噬人們，《試鏡》提供了二十世紀(jì)藝術(shù)研究史上最珍貴的資料之一。

有趣的是，沃霍爾不但用鏡頭拷問(wèn)別人，也相當(dāng)積極的“探索”自己，再次表現(xiàn)出一個(gè)藝術(shù)家的本性。在另一部“4分鐘”影像中，沃霍爾對(duì)著鏡頭吃掉一只漢堡包。他是如此拘謹(jǐn)、害羞，幾乎受罪般地在鏡頭注視下草草吃完整個(gè)漢堡包，完全談不上享受。此時(shí)，你便能徹底看清那個(gè)前呼后擁如明星般的藝術(shù)家有另一種真面目：極度自卑。

沃霍爾從小就對(duì)自己的長(zhǎng)相很不滿意，尤其是鼻子，為此他專門到美容院磨皮，結(jié)果皮膚更差了。在他成為藝術(shù)家后，他為自己打造了一套固定的造型，并將頭發(fā)染灰，裝扮成老年人，這樣以來(lái)，人們就猜不出他的真實(shí)年齡了。

不象很多藝術(shù)家被自身局限，沃霍爾盡管以波普藝術(shù)揚(yáng)名，但他并不缺乏對(duì)其它種類藝術(shù)的趣味。早在沃霍爾以絲網(wǎng)印刷技術(shù)成名之前，他便創(chuàng)造了一種獨(dú)特的插畫(huà)繪制方法，他早期的《金寶湯罐頭》具有生動(dòng)的表現(xiàn)性。晚期的沃霍爾，開(kāi)始回歸抽象，回歸繪畫(huà)性，他的畫(huà)面不再具有干凈利落的線條和準(zhǔn)確無(wú)誤的形。七十年代末八十年代初，“新繪畫(huà)”逐漸取代波普藝術(shù)，在帶著海地血統(tǒng)的巴斯奎特以涂鴉征服紐約藝術(shù)界之前，沃霍爾早已發(fā)現(xiàn)了這個(gè)街頭小混混的天才，沃霍爾不但購(gòu)買他的作品，并共同創(chuàng)作。他也喜歡購(gòu)買古典藝術(shù)品，只因?yàn)椤八鼈兛瓷先ズ苊馈薄?/p>

你不知道的我范文第5篇

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我記得他的前女友,那個(gè)叫童童的女孩,剪著整整齊齊的劉海,笑的時(shí)候露出潔白的牙齒,一看就是那種單純得讓人忍不住好感十足的女孩兒。那時(shí)候的他們是多么讓人羨慕的一對(duì),女孩總是甜甜地偎依在他的身邊,一幅愛(ài)情美好的畫(huà)面,可是他們最終卻沒(méi)有走到一起。 　第一次見(jiàn)他們是在出租房,那是學(xué)校附近的農(nóng)民房,150元一個(gè)月,房子四面全是墻,除自帶的電腦可以上網(wǎng),就再?zèng)]有別的娛樂(lè)。

那是一個(gè)周末,他買回了淺綠色的油漆,兩人忙活了一個(gè)上午,房子變成了充滿希望的綠色。油漆干了后,他們又在跳蚤網(wǎng)上買了床、桌子、椅子,鍋、碗、瓢、盆等一切生活用品,小小的家總算齊全了。于是,他又張羅著請(qǐng)朋友吃飯。慶祝他們的喬遷之喜。 　那是一個(gè)令人難忘的夜晚。菜全是女孩做的,家常小菜,色香味俱全,身邊的朋友起哄,說(shuō)看不出童童這么能干。他愛(ài)憐地看著她,驕傲地說(shuō),那當(dāng)然,我們家童童可是出得廳堂入得廚房的主。話停了一會(huì)兒,他又說(shuō),只可惜我不能買大房子給她住。 　女孩拉了拉他的衣服,聲音有些哽咽地說(shuō),你是不是喝多了,我們的家多漂亮,要大房子做什么啊! 　那次聚餐后,我們很少見(jiàn)面,但朋友們提到他總是一副羨慕的表情。他換了新的工作,工資翻了番,也不再住學(xué)校附近的農(nóng)民房,而是在市中心租了帶家具的一室一廳。 　搬家那天又組織大家聚餐,女孩還是老樣子,臉上含笑,一個(gè)人準(zhǔn)備所有人的飯菜,沒(méi)有一點(diǎn)怨言。有時(shí)候,他多喝了幾杯,她就會(huì)悄悄地用白開(kāi)水換走他杯中的白酒。

他喝得滿臉通紅,說(shuō)話聲也大了起來(lái)。他說(shuō),兩年內(nèi),他一定要在這個(gè)城市立足,買一套寫(xiě)有自己名字的房子,不再像螞蟻那樣拖著家當(dāng),搭建一個(gè)又一個(gè)簡(jiǎn)陋的窩。 　一次,他突然從QQ上跳出來(lái)找我說(shuō)話,說(shuō)他的女友,工作不穩(wěn)定,工資不高,而且家里條件也不是很好。他說(shuō),在這個(gè)城市靠自己真是太難了。 　后來(lái),便聽(tīng)到一些關(guān)于他的消息,客戶的女兒在追求他。所有人都覺(jué)得,他不會(huì)放棄那個(gè)叫童童的女孩,我也這么認(rèn)為。 　可他卻迅速地和童童分手了,據(jù)說(shuō)她沒(méi)有哭也沒(méi)有鬧,默默地收拾行李,很快地離開(kāi)了這座城市。 　再后來(lái),他和客戶的女兒談戀愛(ài),結(jié)婚,他有了房子有了車,可他卻一點(diǎn)都不快樂(lè),因?yàn)闆](méi)有了那個(gè)他愛(ài)的女孩在身邊幸福地看著他笑。