李清照聲聲慢

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李清照聲聲慢范文第1篇

1、尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

2、滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

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李清照聲聲慢范文第2篇

一、李清照《聲聲慢》色彩美意識(shí)的淵源

1.非凡的身世背景

討論李清照的強(qiáng)烈色彩美意識(shí)的淵源，就不得不關(guān)注李清照的身世背景。李清照出生在一個(gè)頗具名望的書(shū)香門(mén)第，其父李格非，是一位博學(xué)而又有多方面才能的人，其母王氏，也是一位通文墨的大家閨秀。生長(zhǎng)在這樣一個(gè)富有文化教養(yǎng)的家庭，耳濡目染，使李清照琴、棋、書(shū)、畫(huà)樣樣精通。婚后，與丈夫趙明誠(chéng)的恩愛(ài)生活和共同愛(ài)好，更發(fā)展了李清照的廣泛才能。在丈夫的影響下，李清照非常精于書(shū)畫(huà)鑒賞，李清照對(duì)于書(shū)畫(huà)的鑒賞是有獨(dú)到見(jiàn)解的，這些，對(duì)于她“詞中有畫(huà)”的藝術(shù)特色的形成也產(chǎn)生了很大的影響。而李清照的詞富有繪畫(huà)美，其以畫(huà)入詞的最顯著特征就是富于色彩美。因此，可以說(shuō)獨(dú)特的身世背景孕育了李清照強(qiáng)烈的色彩美意識(shí)。

2.晚年的悲慘遭遇

李清照的情感分別經(jīng)歷了早年的快樂(lè)與晚年的哀傷兩個(gè)明顯不同的階段，早年的生活無(wú)憂(yōu)無(wú)慮與晚年的國(guó)破家亡夫死是造成李清照情感變化的重要原因。我們閱讀她的不同階段的詞作，就能發(fā)現(xiàn)她的小詞往往有著不同的色彩美追求。尤其是晚期的遭遇使她的用墨近似痛苦的潑灑，往往給人以彤云密布般的壓抑與疾風(fēng)驟雨般的急迫。

二、李清照《聲聲慢》色彩美意識(shí)的體現(xiàn)

《聲聲慢》是李清照用人生的痛苦盡情潑墨的范例：

此時(shí)著墨十分暗淡，即使是本來(lái)很熱烈的色調(diào)也經(jīng)過(guò)她的巧妙處理染上了一種灰色的色調(diào)，那種顏色已不是單純色，已成了一種復(fù)合的色彩，她的心緒也變得復(fù)雜起來(lái)，不像少女時(shí)期那樣單純活潑。經(jīng)歷太多的悲歡離合，國(guó)破家亡，使她對(duì)人生的理解也變得復(fù)雜深刻。

1.彤云密布般的筆調(diào)

在這首詞的開(kāi)篇就用“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”連用七對(duì)疊詞，雖未直接寫(xiě)色彩，然而，確定了本詞用墨暗淡的基調(diào)，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”進(jìn)一步進(jìn)行烘托，無(wú)論是“黃昏’還是“黑”都選取了低沉的色彩，傳達(dá)了一位女子在經(jīng)歷了國(guó)破、家亡、夫死之后的孤寂、凄清的心緒。顏色的運(yùn)用簡(jiǎn)直使人喘不過(guò)氣來(lái)，使我們真切的感受到了詞人當(dāng)時(shí)的境遇就像這陰暗的色彩一樣，沉重、無(wú)奈。

2.疾風(fēng)驟雨般的力度

疾風(fēng)驟雨是用來(lái)形容這首詞上闕的用墨節(jié)奏和力度的，開(kāi)篇“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”七組疊詞的運(yùn)用，就像密集的雨點(diǎn)一樣，驟然而至，既猛又急，這種用墨，造成了一種極為緊張和壓抑的氣氛。我們仿佛看見(jiàn)李清照在用力的潑灑，這樣的潑灑表現(xiàn)當(dāng)然表達(dá)她的當(dāng)時(shí)的心境，同時(shí)也似乎是她的一種對(duì)愁苦的奮力的發(fā)泄。

李清照正是通過(guò)傳統(tǒng)的固定的情感積淀和審美積淀，把顏色發(fā)揮運(yùn)用到了極致，使色彩在它的自然屬性的基礎(chǔ)上結(jié)合顏色與人已經(jīng)建立的價(jià)值關(guān)系并融入自身的人生經(jīng)歷和情感體驗(yàn)，合理搭配色彩，把一幅幅用文字勾勒的圖畫(huà)生動(dòng)地呈現(xiàn)給后人，把自己的情感悄無(wú)聲息地傳達(dá)給每一位讀者。

三、李清照詞作色彩美意識(shí)的形式美價(jià)值

色彩是藝術(shù)作品的重要形式因素，它融于形象整體之中，成為表現(xiàn)作品內(nèi)容的手段，但其本身仍然能成為一種相對(duì)獨(dú)立的對(duì)象，為我們所欣賞。所以探討李詞色彩追求的這方面的形式美價(jià)值仍然有著重要意義。

讀者往往會(huì)有這樣的感覺(jué)，在讀李清照的詞的時(shí)候，即使我們并不太理解詞具體表達(dá)的內(nèi)容我們也會(huì)產(chǎn)生一種模糊的娛人眼目的視覺(jué)效果。雖然李清照創(chuàng)作了像《聲聲慢》那樣凝重、暗淡的作品，但是總的來(lái)說(shuō)，李清照的大多數(shù)詞作的色調(diào)無(wú)論是暗淡的還是熱烈的，無(wú)論是活潑的還是凄清的，都不會(huì)使人產(chǎn)生一種極度恐怖或極度興奮的情感體驗(yàn)。她的詞的用墨總體風(fēng)格是柔和的細(xì)膩的紆徐和緩的，不是噴薄的夸張的。這是李清照巧妙使用丹青的高超技術(shù)，合理地利用了色彩的調(diào)配規(guī)律直接作用于讀者的感官，形成的最直接的審美效果。

李清照聲聲慢范文第3篇

關(guān)鍵詞：李清照 風(fēng)格 變化

中圖分類(lèi)號(hào)：I22 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-3791（2014）10（c）-0216-01

1 生命心跡

現(xiàn)行人教版必修第四冊(cè)第三單元中選了李清照的兩首詞，一首是《醉花陰》；另一首是《聲聲慢》。細(xì)心研讀兩首詞作，我們發(fā)現(xiàn)，后期的李清照，無(wú)論思想、風(fēng)格還是生活情趣等各個(gè)方面，她已不再是原來(lái)那個(gè)清純可愛(ài)，無(wú)邪爛漫的幸福女子，而處于各種矛盾的交織之中……。

李清照一生走過(guò)了漫漫73個(gè)年頭。她出身高貴，冰雪聰明，家庭教育非常良好，管束比較寬松。一生豐富多彩又歷經(jīng)波折：少女時(shí)代的歡樂(lè)，愛(ài)情和婚姻的美滿(mǎn)幸福，政治風(fēng)云的侵?jǐn)_，炎涼世態(tài)的薄涼，以及國(guó)難當(dāng)頭之后所遭遇的各種苦難，無(wú)不在敏感多情的李清照心跡中留下深深的烙印。

2 前期心鏡

《醉花陰》寫(xiě)于前期，可以視之為李清照前期人生的一面鏡子。當(dāng)時(shí)丈夫做官在外，李清照形影相吊，冷清獨(dú)處，沒(méi)了昔日談詩(shī)聊文品茶觀書(shū)的笑語(yǔ)喧嘩。白晝漫漫，詞人獨(dú)坐金獸爐旁，看裊裊煙霧。日值重陽(yáng)，天氣漸漸變涼，到了夜里，紗櫥中、玉枕上，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以成眠，心中更覺(jué)冷氣襲人！上片，作者從“永晝”的無(wú)聊和“半夜”的寒冷兩個(gè)角度寫(xiě)自己的孤獨(dú)寂寞，來(lái)抒發(fā)自己對(duì)愛(ài)人的思念之情。她渲染了白天、黑夜的時(shí)間是那樣難捱，委婉地表達(dá)了自己對(duì)愛(ài)人思念之切、之深。下片依然交代時(shí)間：寫(xiě)“永晝、半夜”之外的“黃昏后”。作者為了排遣自己的相思之苦和打發(fā)自己的空虛生活，在東籬旁賞菊飲酒。但看到在西風(fēng)中瑟瑟搖曳的黃花，就如同自己消瘦的身影憔悴的容顏，想要借酒消愁，反倒增添了些許苦悶。詞人抓住“長(zhǎng)日、半夜、黃昏”等時(shí)間的推移，來(lái)寫(xiě)自己留在家中的空虛、無(wú)聊，以表達(dá)自己那種如一江春水般綿綿不盡的相思之情。

3 后期心態(tài)

《聲聲慢》作于后期，應(yīng)當(dāng)是詞人晚年心態(tài)的真實(shí)寫(xiě)照。此時(shí)的她，經(jīng)歷了國(guó)家敗亡，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，失去愛(ài)人的災(zāi)禍，并且，在南方流亡中，丟失了愛(ài)不釋手的文物、古籍，還遭到了政治上的誣陷。與此同時(shí)，我們驚奇地發(fā)現(xiàn)，此時(shí)的李清照居然沒(méi)有子嗣。可見(jiàn)，她的處境何其凄慘，心境何其惡劣。在這首詞中，她藝術(shù)地表現(xiàn)了自己晚年的生活狀況和心境。詞用七組疊字來(lái)起筆。“尋尋覓覓”表達(dá)的是作者經(jīng)歷過(guò)許多事件之后，所產(chǎn)生的一種飄忽不定，恍恍惚惚，精神無(wú)所依存，因若有所失而到處尋覓，又無(wú)所適存的狀態(tài)。“冷冷清清”說(shuō)的是她流落他鄉(xiāng)、朋少親、很少交往的感受。“凄凄慘慘戚戚”則用一句話(huà)表達(dá)了自己人生命運(yùn)的凄慘和心情的凄苦。這十四個(gè)字定了全詞感情基調(diào)，作者抽絲剝繭般展示出她生活的凄慘和心情的哀痛。天氣忽暖忽寒，淡酒難敵風(fēng)寒，更別指望消除心中的憂(yōu)愁了。正惆悵著，天上飛過(guò)一行大雁，竟是北方的舊相識(shí)。是啊，大雁能夠按時(shí)南來(lái)北返，而自己呢，不知何日是歸年。

4 風(fēng)格變化

從兩首詞話(huà)里話(huà)外所傳達(dá)出的信息中我們似乎發(fā)現(xiàn)了一些或大或小或隱或顯的變化。從《醉花陰》可看出，當(dāng)時(shí)的詞人，既非百無(wú)聊賴(lài)用濃裝麗服消磨時(shí)光的貴婦，又非依傍他人、沒(méi)有獨(dú)立生活的風(fēng)塵女子，而是有品位，有情趣、有思想，個(gè)性鮮明的李清照。她的生活精致華美、高雅超俗，內(nèi)心世界飽滿(mǎn)而充盈。而到了《聲聲慢》中，這種愁思已經(jīng)變了，變得沉痛而銘心刻骨。李趙的感情不一般。從當(dāng)時(shí)他們二人感情和洽、琴瑟和鳴再到她晚年的凄慘，讓人不禁覺(jué)得人生在世，真是世事難料，變幻無(wú)常，就如同一條江河，時(shí)而平緩，時(shí)而急促，時(shí)而把你拋向高空，時(shí)而把你陷入谷底，有事還會(huì)在原地打旋。這真是莫大的悲哀。國(guó)家命運(yùn)的急轉(zhuǎn)直下使她后期詞作中“愁情”變得如此之深，之重，之刻骨銘心。而不再是《醉花陰》中那“濃的化不開(kāi)”的甜蜜的憂(yōu)愁。

《醉花陰》里體現(xiàn)的是李清照思念?lèi)?ài)人的“閑愁”，也可發(fā)現(xiàn)李清照早年生活的閑適、愜意。她的生活是精美的，“玉枕、紗廚、瑞腦、金獸”，表明這個(gè)貴婦的生活狀態(tài)。她的用具精美細(xì)致，枕頭清涼如玉，可幫人消暑；睡具有紗網(wǎng)，既透風(fēng)又遮蚊蟲(chóng)。白日里，點(diǎn)了熏香，在熏香裊裊中細(xì)品黃花淡淡的清香，自斟自飲。

《聲聲慢》里，這些閑情逸致銷(xiāo)聲匿跡。她的冷清，她的凄慘使她沒(méi)有心思再玩那些小情調(diào)。梧桐無(wú)心觀賞，大雁飛過(guò)，只顧著想它是“舊時(shí)相識(shí)”。一個(gè)曾經(jīng)那樣風(fēng)華卓越，生活富足又雍容華貴的婦人，變得身心疲憊不堪。李清照是在“尋尋覓覓”那些逝去的美好年華，以及那富足恬靜，閑適自得的精致生活吧？

在《醉花陰》和《聲聲慢》中，有許多相同的意象，如“愁、寒、酒、黃花、黑、黃昏”，但意境已經(jīng)不同了。以“酒”為例，《醉花陰》中的“酒”，是“東籬把酒黃昏后”，那是種豪邁的氣魄，酒是錦上添花，充滿(mǎn)了文人雅士的高潔情懷；而《聲聲慢》中，“酒”成了澆愁的工具。可仍抵不過(guò)刺骨的秋風(fēng)，“黃花”在兩首詞中的意境也有差異。《醉花陰》中是“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，傳遞出李清照富足得意的生活狀態(tài)。“唐肥宋瘦”，清瘦成為時(shí)尚，作為一個(gè)幸福的，李清照的“瘦”是“少年不識(shí)愁滋味，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的年少輕狂；而到了《聲聲慢》中，“黃花”已經(jīng)“憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘”，當(dāng)年意氣風(fēng)發(fā)的少年，已經(jīng)成為風(fēng)燭殘年的老者，一地堆積的落花，怎能不讓人心中生起暮年之悲。其它的“寒”，“黃昏”，如果細(xì)細(xì)品評(píng)，也會(huì)品出不同的味道，也會(huì)發(fā)現(xiàn)其中微妙的變化。

總之，我們發(fā)現(xiàn)，李清照前后期作品中風(fēng)格的變化是比較明顯的：愁情由“蜜甜的憂(yōu)愁”一變而為“銘心刻骨”之愁；生活情趣和心態(tài)昔非今比；意象雖然相同，意境已經(jīng)變了。

參考文獻(xiàn)

李清照聲聲慢范文第4篇

紅藕香殘玉簟秋,輕解羅裳,獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)?雁字回時(shí),月滿(mǎn)西樓。

花自飄零水自流。一種相思,兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除。才下眉頭,卻上心頭。

――李清照(宋)《一剪梅》

尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也,正傷心,卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿(mǎn)地黃花堆積,憔悴損,如今有誰(shuí)堪折。守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑?梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第、怎一個(gè)愁字了得?

――李清照(宋)《聲聲慢》

細(xì)細(xì)品讀這兩首詞,我覺(jué)得抒情主人公應(yīng)該就是作者本人,作者在這兩首詞中表現(xiàn)的情感直接從詞本身來(lái)體現(xiàn)。我認(rèn)為只要抓住以下信息就可把握詞人的情感。

《一剪梅》:秋(玉簟秋)、獨(dú)(獨(dú)上蘭舟)、雁(雁字回時(shí))、月(滿(mǎn))、花(紅藕香殘)、愁(閑愁)

《聲聲慢》:雁(過(guò))、黃花(秋、憔悴堆積)、窗兒(獨(dú)守)、梧桐細(xì)雨、愁

對(duì)比上面的信息,這兩首詞有相同之處,如“秋”“花”“獨(dú)”“雁”“愁”,也有不同的地方,如《一剪梅》中有“月”,《聲聲慢》中有“梧桐細(xì)雨”。那么我們現(xiàn)在就將這些信息對(duì)比來(lái)品味他們的內(nèi)在意蘊(yùn)以及詞人的情感。

首先,從不同的信息來(lái)鑒賞。《一剪梅》中有“月”,且又是“月滿(mǎn)”,月滿(mǎn)本該人團(tuán)圓,然而卻是“兩處”相隔,徒增思念與幽怨;《聲聲慢》中無(wú)月,更煩人心:“梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏,點(diǎn)點(diǎn)滴滴”。梧桐空心,便可感受詞人亦是空心,了無(wú)著落;而詞人苦坐感受細(xì)雨空滴,這“細(xì)雨”分明就是“苦雨”!點(diǎn)點(diǎn)滴滴,拖泥帶水,一種凄苦之況便郁然而生。并且,從古典詩(shī)詞的傳統(tǒng)意象的運(yùn)用來(lái)看,“梧桐”加“細(xì)雨”本就是凄涼意境的最好表現(xiàn)。

其次,我們來(lái)分析相同的信息,把握相同之下的不同內(nèi)涵。

秋:《一剪梅》中,“秋”由“紅藕香殘玉簟秋”點(diǎn)出,《聲聲慢》未直接點(diǎn)出“秋”,卻可從“滿(mǎn)地黃花堆積”一語(yǔ)斷出(“黃花”即)。不過(guò)前者之秋,只是涼秋(“紅藕香殘”、“輕解羅裳”),后者之秋,卻是冷秋(“冷冷清清”“凄凄慘慘戚戚”),秋涼與秋冷,心涼與心冷,略一品嘗,便知況味全異。

獨(dú):《一剪梅》中的“獨(dú)上蘭舟”,其實(shí)是有著“雙上蘭舟”的假想的,是對(duì)共處時(shí)雙雙泛舟湖上的懷想,是一種溫暖感的“喚回”,或者說(shuō)仍有著“閑情逸致”的。當(dāng)然,到得湖中,照見(jiàn)的是只身孤影,自然更增孤單了;而《聲聲慢》中,是獨(dú)“守著窗兒”,全無(wú)閑情可言,且因是苦捱時(shí)間(“獨(dú)自怎生得黑”)而透露了一種“苦味”。

雁:《一剪梅》中的雁是“回”,與“去”相對(duì),且能使人聯(lián)想到詞人“目送去,目迎來(lái)”,對(duì)“鴻雁傳書(shū)”有著深深期盼,只是盼后無(wú)回信就又是失落:“云中誰(shuí)寄”之“誰(shuí)”當(dāng)然指趙明誠(chéng),而又分明指“無(wú)人”。但這種“失望”程度與《聲聲慢》一比就輕多了:此時(shí)雁并非“回”,而是“過(guò)”,便如過(guò)客,與詞人似不相干,可見(jiàn)詞人早斷了心中所盼,而“卻是舊時(shí)相識(shí)”一句,竟是有了“避之不及”之意,從有期盼到欲逃避,心情已從“失望”到“傷心不過(guò)”了。

花:《一剪梅》中,花已過(guò)盛期,正自飄零,由花逝,可推知“惜花更惜己”之意,含怨夫婿不歸之情;而《聲聲慢》中“滿(mǎn)地黃花堆積”,正是盛時(shí),本該去賞去摘,卻因“憔悴損”而失此心,比起前者,此時(shí)的詞人更顯得沒(méi)有生活的意趣了。

再比如愁。《一剪梅》中是一種“閑愁”,《聲聲慢》則勝于“愁”。“閑愁”自是相思之情,有北宋詞人賀方回《青玉案》為證:“試問(wèn)閑愁都幾許?一川煙草,滿(mǎn)城風(fēng)絮,梅子黃時(shí)雨。”說(shuō)的就是詞人熱切盼望見(jiàn)到曾經(jīng)從家門(mén)口經(jīng)過(guò)的“凌波”仙子的相思之情。但何謂“閑”愁?此處當(dāng)然不是“閑來(lái)無(wú)事”之愁,因?yàn)樗鐫M(mǎn)了詞人的心懷,無(wú)時(shí)不在;但此愁若與人言,恐就真有“閑來(lái)無(wú)事”之嘲了,所以我以為這“閑愁”正是以他人之口吻言己相思之愁,有羞與人言之意。《聲聲慢》中卻以似輕實(shí)重的一句將“閑愁”蕩滌干凈:“這次第,怎一個(gè)愁字了得!”這里的“了”應(yīng)該加大動(dòng)態(tài)性,強(qiáng)調(diào)讀出,以突出“了結(jié)”之意,而不宜與“得”連在一起,正如李后主言“春花秋月何時(shí)了”一般,透露詞人見(jiàn)所不欲見(jiàn),感所不欲感的凄苦心緒。

李清照聲聲慢范文第5篇

關(guān)鍵詞：疊韻；聲韻；音韻；愁情

音樂(lè)可以創(chuàng)造意境、傳達(dá)心情。《聲聲慢》一詞集中地創(chuàng)設(shè)了凄苦憂(yōu)愁的意境，表現(xiàn)了作者深沉的憂(yōu)慮與悲傷的心情，作者是如何調(diào)動(dòng)音樂(lè)手段為之服務(wù)的呢？下面從五個(gè)方面來(lái)談?wù)劚驹~的音樂(lè)藝術(shù)。

一、疊詞

《聲聲慢》開(kāi)篇以“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”領(lǐng)起，連疊七字，重筆濃墨曲折盡意，為全詞奠定了異常痛苦、悲愁感傷的基調(diào)。宋代張端義評(píng)《聲聲慢》：“‘尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚’此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格，后疊又云‘梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴”又使疊字，但無(wú)斧鑿痕。”細(xì)加分析，妙不可言。

今人傅庚生概括也極其恰當(dāng)：“此十四字之妙，妙在疊字，一也；妙在有層次，二也；妙在曲盡思婦之情，三也。”開(kāi)頭七組疊字連用，感情深沉，聲調(diào)鏗鏘，平仄相間，字音相諧，且這些疊字所形成的哀婉舒展章節(jié)是與家國(guó)破亡之憂(yōu)、愛(ài)人病逝之哀、漂泊顛沛之苦、凄慘憂(yōu)愁之情緊緊相連的。

二、詞調(diào)

詞調(diào)是詞的腔調(diào)，又叫詞牌，一定詞調(diào)反映一定的聲情，歌詞所要表達(dá)的不同情感也得與每一曲調(diào)的聲情恰相諧會(huì)，這樣才能取得音樂(lè)與語(yǔ)言、內(nèi)容與形式的緊密結(jié)合，使聽(tīng)者受其感染，獲得“能移我情”的效果。《聲聲慢》屬于長(zhǎng)調(diào)，清代毛先舒《填詞名釋》云：“詞以慢名者，慢曲也，拖音裊娜，不欲輒盡。”李清照選用《聲聲慢》這一詞調(diào)，以悲愴、凄楚、拖音、裊娜的調(diào)子恰到好處地反映了她凄楚的晚年和剪不斷、理還亂的愁緒。

三、節(jié)奏

《聲聲慢》特有的音樂(lè)節(jié)奏，實(shí)質(zhì)上就是作者心中的感情波瀾的音響反映。尋尋覓覓（平平/仄仄）音調(diào)由舒緩入急促，冷冷清清（仄仄/平平）由急促暫緩，“凄凄慘慘戚戚”（平平/仄仄/仄仄）由舒緩入急促，“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”（仄仄/仄仄）聲調(diào)急促，“這次第，怎一個(gè)愁字了得”（仄仄仄/仄仄仄/平仄/仄仄）以急促為主，只是偶爾稍有舒緩，每舒緩處仍只是為更加急促做鋪墊，一聲一聲的頓挫，刻出作者“頓挫凄絕”的情感。

李清照還擅長(zhǎng)通過(guò)改變句讀來(lái)調(diào)節(jié)情感。清代萬(wàn)樹(shù)云：“其前結(jié)‘正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)’，于‘心’字豆句，然于上五下四者，原不拗，所謂此九字一氣貫下也。后‘憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘’，句法亦然。”

四、音韻

全文四十二個(gè)齒音字，字字是血與淚的哀愁，哽咽啜泣之聲充滿(mǎn)耳管，擾人心弦。夏承燾先生對(duì)本詞齒音做了詳盡的闡述：“用舌音的共十五個(gè)字：淡、敵他、地、堆、獨(dú)、得、桐、到、點(diǎn)點(diǎn)滴滴、第、得。用齒音的四十二字：尋尋、清清、凄凄、慘慘、戚戚、乍、時(shí)、最、將、息、三、盞、酒、怎、正、傷、心、是、時(shí)、相識(shí)、積、憔悴損、誰(shuí)、守、窗、自、怎生、細(xì)、這次、怎、愁、字。”齒音本是不開(kāi)展的難發(fā)之音，而將其疊用，更為難發(fā)，尤其那十四疊中，大量齒音連發(fā)，難則更加幾層，大量齒音連疊而發(fā)，不發(fā)則已，一旦發(fā)出，就將那一曲無(wú)盡的哀歌唱徹。

本詞韻腳多為“一七”韻，特別是前十四疊與后四疊押的都是“一七”韻。“一七”韻縮口、窄音且凄婉，加之又都為入聲，故更顯纏綿中的急促、愁苦、悲哀，泣不成聲，斷斷續(xù)續(xù)，真是點(diǎn)點(diǎn)滴滴都是愁人心上之秋。

五、長(zhǎng)短

“長(zhǎng)短句歌詞的形式之美，是根據(jù)‘奇偶相生，輕重相權(quán)’的八字法則加以錯(cuò)綜變化而構(gòu)成的。”句子的長(zhǎng)短與奇偶看似自由，但實(shí)際上卻受到多方面的制約。句子的長(zhǎng)短與奇偶對(duì)表達(dá)喜、怒、哀、樂(lè)等不同情感的作用是十分巨大的。

《聲聲慢》上片先連用兩個(gè)三言短句、兩個(gè)四言偶句，特別是開(kāi)頭連用七個(gè)偶數(shù)句，加之整個(gè)上片都用入聲韻，故構(gòu)成整體的拗怒音節(jié)，顯示一種情急調(diào)苦的姿態(tài)，恰宜表現(xiàn)作者當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐某羁嘈那椤Ｏ缕_(kāi)始多用偶數(shù)句，略顯拗怒，但到最后處“點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得。”繁音促節(jié)，愈轉(zhuǎn)愈急，一泄而下，加之句句押入聲韻，使人感到情急調(diào)苦，凄婉欲絕。

綜上所述，李清照在《聲聲慢》中充分調(diào)動(dòng)疊詞運(yùn)用、詞調(diào)選擇、節(jié)奏與長(zhǎng)短和聲韻與平仄等音樂(lè)手段創(chuàng)造了鏗鏘急促的旋律，營(yíng)造了凄苦愁絕的意境，傳達(dá)了頓挫凄絕的情感。今天，時(shí)隔近千年，我們依然能清晰地體會(huì)到詞人的惆悵、茫然不知所措的凄苦，這應(yīng)該是這首詞的最大藝術(shù)魅力了，然而在那特定的年代里，一顆哀傷破碎的心靈用凄絕哀婉的聲腔與頓挫緊促的節(jié)奏所唱出的悲戚與愁情才是真正的原因。

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